一个跟了超女快男好些年的工作人员递上一包纸巾，“过会儿你们用得上”，显然，他对纪录片《我就是我》的动人泪点充满信心。“他们这些孩子迄今还和我是非常好的朋友”，不知这个男人已经把片子看了多少遍，依然一遍遍盈眶着加注着自己的“评论音轨”。
可惜，非常遗憾，那包纸巾自始至终没有用上，身旁的姑娘也仅仅表示，“有那么一些瞬间还是挺打动的。”
究其原因，应该是观者对一个节目和一个时代参与感的多少造成的。正如没能回学校参加毕业十周年聚会的我，看着同学醉醺醺记录下来的那些影像，也会矫情的想着“还没说完就老了的那些花儿”，潸然泪下，而与这个集体无甚关系的你，扫了一眼，或许会纳闷，“这是什么乱七八糟的？”
当然，有着完整时间线、主次人物和故事织体的《我就是我》，可不至于乱七八糟，但却呈现着碎片化的外貌。片中确实有太多跟不上抓不到的梗上，没有完整关注着去年整套“快男”的观众，或许将很难理解片中大量的突发事件或笑话段子。而我，作为一个偶尔凑热闹的非选秀节目粉
华晨宇在决赛前夜说，只想让爸爸知道我也是值得被爱的人。其实即便是十强的翘楚，在生活中也是再平凡不过的男孩子，在最需要被爱的人，经历着大人不屑一顾的所谓烦恼，然后想要证明一点东西，在无比平静的生活里溅出点水花看看。这种苦闷和需求，在成长到某个阶段就会逐渐忘记，且必然忘得很彻底，以至于看到他们仍在其中纠缠时会露出苦涩的微笑。
年轻人啊。
镜头下的青春光芒自然要耀眼一点，也会被压得扁平一点。距离上届快男选秀已经一年，华晨宇成了花少中的巨婴，欧豪成了《左耳》中普通话不标准演技僵硬的张漾，小白在《极速前进》中一晃而过，而更多的人早已淡出公众视野。被抱怨过的芒果舞台，成了他们最后一个能尽力不被曲解的地方。再也没有范导这样的耐心诚恳的时间线了，日后的一切都要任由着轻率而固执的目光去判断了。
今天在一篇豆瓣影评里读到这样一句话，
“更大的奇葩也是中国专属，《快乐男声》的纪录片《我就是我》进了院线，《中国好声音》也进了院线，《爸爸去哪儿》更是直接把节目变成大电影搬进院线
一部纪录片被搬上大荧幕，这在电影市场已经不是新闻。除却发行方在宣传时给影片扣上的粉丝电影帽子，以及媒体对于“选秀”这一话题或多或少的成见。《我就是我》不是烂片，因为它不是传统意义上的电影，只是纪录片。
与当下圈钱就跑的作品相比，好像我们也不能拿这样一位已经凭借纪录片获得艾美奖的导演与那些跨界作家和演员相比。豆瓣上《我就是我》的评分不高，其实票房也低得惊人，好像某周刊还分析过脑残粉这么多的选秀节目竟然没有十足的粉丝去贡献票房。显然，湖南卫视没有成功复制《爸爸去哪儿》大电影的成功。比起合家欢的节目，舞台上非主流小青年的唱唱跳跳自然小众很多。
从05年开始看选秀，也开始追星。偶像是我现在的年纪，我是十三四岁的花季雨季。那时候买到一盘卡带买几大张贴纸就开心的要死。这么多年了，喜欢的偶像买了房生了娃，可是样子依旧帅气美丽。而我们也从嫩到不行的小小少年，长成了努力装嫩的大龄青年。电视节目越来越好看，草根在荧屏上讲述悲惨宣告梦想努力得想要成为万众瞩目的明星。昔日的明星们则个个拖鞋大裤衩抱娃喂奶
导演对纪录片有自己的看法，甲方对纪录片也有自己的看法，艺人与主持人等配角们对纪录片无所谓看法因为对镜头已经无所谓看法，准艺人们也是主角们还没来得及对纪录片有看法。所有看法凝结在产品中按比例分配，结果显示，比例不坏，是一部踏实的纪录片，一个陈述句，关于一群少年的几个月生命经过。陈述句以外，观众想收获些形容词状语议论文，可以从影片中去感受，影片里什么都有。
开始准备去看这部片子，本就怀着期待。
范立欣是很好的纪录片导演，他的《归途列车》和《沿江而上》我都非常喜欢。
看完《我就是我》，仍然觉着，范导果然是很厉害的导演，他对于细节的捕捉，非常敏锐。
很久没有认真写过影评，最近看的大部分电影也都基本不需要思考，但是想记录一下看这部片子的感受，为那些少年，为青春，为那些抵抗世界的一腔孤勇少年心气。
分别说一下印象最深的几个镜头。
第一个是电影中播到的免费公益午餐，那些孩子，小白说，他们的眼睛那么干净，那是我们生而便有的东西，而且我们应该保持下去。但是大部分的我们都是去了那些，干净的眼睛，纯粹的心灵以及最初的自己。
青春本就是残忍却美好的东西，让你期待，让你挥霍，让你欣喜，让你怀念，让你悔青胸膛。
第二个是6进5的时候马昊说于湉“你就靠着华晨宇的粉丝保你晋级吗”，对于一个正在等待世界认同的二十岁少年，这是很残酷的斥责。想去反驳，却不知从何辩解，只能低头沉默。同样对于华晨宇，他选择去违背公平保护友情，即使饱受责备你也能感受到他的无愧于心，人是感情动物
“我就是我”让人流连！最美好的，最重要的【添加了导演的回应】
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