Frank，戴着头套，可以张扬自己对音乐的执迷。在他看来，一切都可以是音乐，一切都可以奏出音符。戴着面具头套的他，是乐队的灵魂。
Dan说，谁也无法成为Frank。于是，Dan上吊了，戴着Frank的头套。
当Frank听说有很多人关注他们的音乐，那点击数让他变得怪异。他紧张又兴奋，面具下的他，不知所措。
Frank还是登台了，但僵硬得无法动弹，最后，他倒下了，面具清晰地出现裂痕，他只说一句：The music is shit。他最终无法为了融入这个群体，对音乐妥协。
面具伤痕累累，浓妆下的面具，滑稽，讽刺。
所幸的是，结局是好的。
当面具破碎了，Frank重回乐队，一直不敢抬头的他，怯生生地，用音乐去告诉他们：I love you all。
误闯的乔恩，见证完这个精神病患者的乐队的癫狂、离散，默默地退场了。
乔恩，一个怀着音乐热忱的少年，被音乐指引，参与到乐队。但他渴望被大众所关注，把音乐粉饰后重投入大众的视野。（流行音乐重包装、重噱头，缺乏感召力，这里被反讽了。）
乔恩，最后总算明白
昨天一个人静静地看完以后，其实一直很疑惑，为什么把电影归进喜剧里？这一点也不好笑
Jon其实是与乐队风格甚至性格也有点不同的人，Frank邀请他进乐队，一开始我以为是因为Frank欣赏他的创作，亦或同是为梦想努力但不被知道与理解之人的惺惺相惜。后来发现更多的原因是Frank想通过Jon，来认识更多的同频人，让世界上更多与他们一样的人感到安慰。
在我看来，电影中大部分是现实，而乐队是理想。Jon则是个游离于现实与理想的人。
Frank无疑是个性格温暖的天才，从他把愤怒的现租人说服
相信我，我是一个没有什么产出的人（也没有什么录入）。我的书往往都是看了个序言以及第一章的部分然后戛然而止，不知道什么时候会再次拾起。电影似乎没有遭遇到如此的厄运，根据我在豆瓣电影“看过”的记录，我想我还算作一个偶尔看电影的人（你总是不能够忽略比你厉害无数倍以及现在或许正在默默鄙视我的人）。从一个学科专业的角度而言，我肯定不会写出什么“专业性质”的影评，我也没有能力去挑战其影评的学术合法性。
作为一个寻常普通的人，我确定将来的许多叙述都会主体是关于我的事情，一定要一个举例的话，我想我可以将这个偷懒的爱好延伸到罗杰•艾伯特。在他的《伟大的电影》里（我读的是中译本当然可以尽情瞧不起），确切而言在《甜蜜的生活》论述的最后一个部分，他曾经这样写道：
1980年前后我再看这部影片时，马塞罗还是那个年纪，而我却已经老了十岁，也戒了酒。我不再把他看做自己的榜样，而是看做一个受害者，他注定要以徒劳的方式寻找幸福，永无休止。到了1991年，当我在科罗拉多大学一帧一帧地分析这部影片时，马塞罗看起来更年轻了
影片落幕，有一些失落
难过，并不是因为在角色身上找到了自己的影子然后同病相怜，观影时我并没有把自己想成是Frank，也不是Jon或者其他人，我是一个旁观者，就旁观者听来，Frank一伙的音乐令人难以忍受，他们很多的创作甚至不能被称之为音乐，我不觉得有人会打心眼里觉得那音乐好听，当然你硬要说是曲高和寡我也只能摊手。
看他们在空旷无人的郊外搞创作还是无比欢乐的，看着Frank在田间撒欢心情也是由衷的放松，对了有一个镜头是他们在雪地里尽情的奔跑，摔倒，然后小雪球拍在木头脑袋上，那一连串场景的背景音乐同时也是下一个镜头里他们演奏的桥段，每一个声音都能跟动作合拍，也许导演是想告诉我们那才是他们音乐的正确打开方式，你的脑洞要能够把他们音乐里每一个单独的声音都联系上具体的动作或场景你才可能去理解，去欣赏，如果你说的曲高和寡是这个意思那我确实服了，我真的没有这样的脑洞。
我难过的是脱俗如Frank者，当听Jon说网上有20000+的人关注他们时，表现出的竟是欣喜，哦是的，那一刻我知道他其实是希望别人喜欢自己的
【弗兰克】优秀的剧情片 在不正常的世界里寻找自我
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