西班牙作为一个在文化上多元碰撞的结果，在文化性格上体现出一种大胆激壮的品性。而宗教狂热在助长这一品性的同时，也使得神秘主义流衍于其间。这是本部电影的基调。而阿尔莫多瓦的作者秉性却抚平了其锋利的棱角，于是这位女性导演将激利的故事内核包裹上丝缎般柔美的女性情谊，回归即是在女性视角下西班牙式悲剧之道德拷问的句点。
《回归》的故事内核与曹禺的剧本《雷雨》在很大程度上是相通的。家庭伦理的恪守与颠覆之矛盾，长幼循环悲剧式的延续。在家族纽带的连结中，曹禺让一切分崩离析，而阿尔莫多瓦则让女性纯真的情谊相互扶助，相互勉励，在现实残酷的撕裂中，找寻继续生活的动力，在现实的驱逐中达成精神回归的救赎。
片中的六个女人交织在背叛，伤害和病痛中，陷落于生活与情感的苦井里。男性的劣质遭到了刨底的揭露，而生活本身对于女性的尖刻却在她们清醒的理智与乐天的心调中渐趋瓦解。女人们之间总有没完没了的抱怨，计较和猜忌。而在久别了男性的独立生活中，女性又是享受着其间的真实，简单之滋味。
家庭伦理悲剧的连番上演
《回归》里有一个很有趣的意象，就是硕大的风车：洁白的，巨大的电力风车在风中缓缓转动。与此相伴的配乐中，提琴与竖琴演奏出舒缓的曲调。风卷起黄沙飞舞的泥土路，远处则是一排排的风车，景象很美。风车也很明显得呼应着西班牙的古老的文学传统——文艺复兴巨著《堂吉柯德》中就有着堂吉柯德与风车大战的著名场面。风车的车轮周而复始，象征着生命的轮回，又契合了“回归”这样的一个主题。
很多电影豆瓣评分极高，这些电影往往是作者电影。所谓“作者电影”就是导演和编剧往往是同一个人，他对电影有绝对的控制权，成业是他败也是他一个人的。作者本身的思想和品位在电影中充分体现，作者本人的魅力总是能够等同于电影的魅力。于是乎，最深刻的和最差劲的电影往往是作者电影。商业电影则处于中间最广阔的部分。
作者电影成本低，制作难度小，给作者充分的空间自己“搞艺术”，商业电影则不然，它是工业产品，需要首先考虑生意上的事。所以，商业电影产业进化出了一种有效的生产体制和生产方式，这种体制的目的直指利润。
我们需要作者电影，也需要商业电影。不必评判孰优孰劣，两者往往是相互依存和互为补充的存在状态，虽然商业电影财大气粗，但是商业电影也需要吸取作者电影处于先锋状态的探索成果。
传说阿莫多瓦是同性恋，这层身份深深的影响着他的电影作品，有一定的道理，导演关注的题材和镜头表现上的手法确实看上去并不怎么直男。不管怎样，电影好看就行，我们需要多元化的艺术体验。作为观众
意外的事情总是令人难忘，我刚才意外地收获了一部好电影。
我看电影没有太多的理论，好看的就是我喜欢的。也许我会迁就你“还好吧~”那也只是我不知道该说什么，最近我一直在说还好。
这是一部关于女人的电影，因为有评论把它定义成喜剧片，所以就下载下来看了。开始很无聊，拗口的西班牙语，语速快得斗牛士手中的利刃。如果不是中文字幕，我会以为她们在通篇地吵架！
西班牙让人难忘的不只是迷人的吉他和紧身裤白袜子加糖三角帽子的斗牛士，还有大美女佩内洛普。片中她的乳沟一直是个无以复加的亮点。那个镜头，俯视的她洗碗的镜头，一边担心着她洗那把刀时不要割伤自己的同时还要坚强着自己的意志不要自己陷进那道迷人的沟壑中。事实上那把刀第二次出现时，则是被洗掉上面沾有的片中仅出现有台词的三维男人之一的血。而这个镜头也宣告着，我们接下来只要留意另外的两个，有台词的，男人。（还有一个来看饭馆的男人，尽管他有性感的络腮胡子，但是我忽略了，华丽的）
全是女人，死掉的人复活了，但是还是有人在陆续地死掉
大师阿莫多瓦女性主题的作品从《崩溃边缘的女人》《关于我母亲的一切》
到《对她说》再到最近的作品《回归》一步步为他叙述手法和引申内涵而鼓掌
女性主题电影很难拍摄一方面需要不凡的题材剧本一方面要把握好各元素的搭配
西班牙影片波兰影片在世界影坛放彩脱离不开平淡中的真情生活和浓郁的音乐
当在《回归》(VOLVER)中佩尼罗普泪盈满眶撕裂般唱着歌曲时
就好像葡萄牙女歌手Mariza般 唱得观者也跟着感伤不已
西班牙是忧伤的 越发如此感受 弗拉明戈舞和民歌都在诉说着哀愁和孤独
阿莫多瓦能在新千年呈上这部作品佩尼罗普能越发投入真是一部难能可贵的作品
举重若轻，非常懂得人物，也十分有临场感的片子。
一句话大纲：
不幸且独立的母亲，在女儿杀父之后所经历的一系列离奇经历。
犯罪本被认为应该是负面的，然而她们却展现出了一种解脱之感。因为男人的消失，她们终于卸下了沉重的负担，做回了自己，即使表面的自由失去了，内心却反而无比畅快。
这份内心的解脱，让观众也感受到了。虽然观众随时为她们捏一把汗，但却可以为她们每一次冒险举动后的成功逃脱而感到雀跃。虽然偷偷摸摸，却依旧爽感大于紧张。
非常值得我学习的点：
1.虽然影片中刻画了很多女性
回归：人物鲜明！一曲女人的赞歌
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