第一遍看《少女哪吒》的时候,忍不住出戏了,怎么跟我的故事那么像,连爱过的人都一样,甚至久未联系的同学特地发微信给我,说看完这部电影立刻就想到了我,挺奇妙的这感觉,一下子唤醒了那些沉睡在青春里的浑浊记忆。
叛逆是最鲜明的标识,作为老师家的孩子,永远都活在旁人的监视中,所谓的挣扎不过是把怨气都发泄到其他老师身上而已,学业的落差是体现堕落的最好方式,不再优秀,感受到的痛苦也变成了双倍,妈妈总会用错误的方式去爱,那爱太可怕了,密不透风的容不得一点自由的瑕疵,只会让人一躲再躲,我躲到了另外一个城市,她也追了过来,在异乡最孤独的日子里,三毛的书陪伴着我,妈妈规定每天只能看一篇,这一点晓冰比我自由多了,即使最叛逆的日子里,我的懦弱也原形毕露着,高考是我做过最荒唐的事,也常常想,如果时间可以回到那一刻,所有的故事是不是都会被改写,事实总是残忍的摆在人面前,连拒绝的权利都没有,少答了一张卷,我的高考成为人生最荒唐的败笔,更荒唐的是挣扎着要复读却一再的被阻拦,我的抵抗终究败给了母亲大人的强权
《少女哪吒》影评:以马为梦,和以梦为马 文:黄元樱
导演:李霄峰
编剧:李霄峰、王沐、潘彧
主演:李嘉琪、李浩菲
类型:剧情/伦理
制片国家/地区:中国大陆
片长:98分钟
观影反应:据说釜山首映后立刻有外国影评人在电影节场刊打满分。笔者看的第二场放映基本满座,无人中途离场,映后交流反应热烈,很多观众看哭了。
评论:
电影改编自绿妖的同名小说,讲述了插班生李小路与优等生王晓冰相识相知,成为好朋友,到渐渐分歧,走上了截然不同的路。最后王晓冰走了,李小路三十多岁小有所成后回家乡收到晓冰留给她的一只铁盒,盒子里装着无数的晓冰曾经孤独无助的时刻……
首先影片的完成度相当高,故事架构很完整,人物立得起来,连美术都做得非常细致,90年代中期我家里也不乏几样摆在片中的道具。影调和镜头语言风格非常契合,连遗憾之处也显得同调同源,这说明导演具有足够的掌控力。影像具有内部的一致性,那是纯净、灵动的少女气质。这在华语电影里是难得的
跳脱出电影氛围营造、情节堆砌,王晓冰在现实中至于这么矫情吗?不至于,但她是王晓冰,因为她是,所以她至于。无论是饱受诟病的反应激烈以及行为动机弱,但在青春期里偶尔因为一些微乎其微的事情导致情绪爆发也是大多数人有过的经历,只不过在王晓冰的电影人物塑造上更为密集,且加于描绘,更显得她矫情。原生家庭破碎,母亲不仅严厉,还耽溺于跟父亲没有爱的婚姻里,甚至跟学校,老师,甚至后来实习的医生同事,逐渐在情绪堆叠跟爱情受挫中失去生存的希望。
王晓冰身上有一样东西让我十分感触$#
进了电影院我更愿意看大圣归来,最好弄个艺术影厅,专门给艺术片排片,零排片率你说你这种片子跟谁滞气呢非要放暑期档上映,再说,电影之外可以拿情怀和艺术坚持营销宣发,但是电影之内,作品本身不能剥削情怀压榨艺术,没有那个意思就不要说那些词,文艺的没底气只会被我们有教养的人感慨有点过,被心直口快的人说装逼
确实是一部不一样的电影,虽然是我喜欢的类型,但略微失望,可能是之前的预期太高,吊了我几个星期的胃口,当真身现行时确实没有达到惊艳到我的程度。
青春、叛逆、闺蜜这些加起来确实吸引到我了,但是剧情的缺陷也是明显的,多次老师的爆发都过于突兀,情绪渲染不够,太容易让人出戏。演员的表演有时也太舞台剧化了,不太像电影对白该有的风格。
意象是电影做的很出色的地方,各种意象——馒头、白马、台风等——都让人欣喜。镜子的运用也很妙,小路和男友拿枪的镜头切换、小冰母亲坐在镜子前,小冰小路则在楼上跳舞时的镜头切换都很好地运用到了镜子。这些意象还需细细品味。
最欣赏的一场戏就是小冰自杀的那场,各方的对峙、伪善、指责加上小冰的削肉还母的‘哪吒’式的行为,确实很生猛,对情绪的渲染也还可以。
虽有不足,但依然很喜欢这种满满文艺气质又带一点点诗意的电影。
《少女哪吒》记录一场大火
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/12151.html