太刻意的纪实风格便不是纪实风格，比如过多高位镜头的运用，或许是为了凸显上帝视角的命运感俯瞰，但也让观众进一步疏远了人物；比如人物们以雾里看花的台词彼此拉扯，在口语对白里分分钟云出意味深长的至理名言，是对日常化的摒弃；比如场景设置与生活流切割，悼词写手和人约到溜冰场聊天，在人多眼杂里高声喊话，诸如此类的刻奇形成了创作习惯；比如转场往往有意在制造戛然而止的惊奇时刻，让人觉得话被掐断、如鲠在喉。
（审核时间过长，直接发图）
《不虚此行》女导演刘伽茵是一个创造过奇迹的女人。一部拿着DV在自己家里对着自己父母、完全定镜拍摄、仅二三十个镜头且完成不讲究打光啥无技术含量的实验电影《牛皮》，却以崭新的视听语言表达方式当年在国际上火了一把。从此刘女士在电影学院当老师多年。严格说来，《不虚此行》是她的首部故事长片处女作。讲述的也是一位创作者的故事。一位找不到自己市场定位的编剧，当起了讣告写作者。德艺双馨明星胡歌主演这位写作者。《不虚此行》和《永安镇故事集》都是可被归入艺术电影行列的电影
文/梦里诗书
从一个写悼词的第三者视角为出发所见的人间百态，串联起了《不虚此行》里的一个个故事，在这部电影中，其虽然将命题直面于生死，但导演刘伽茵克制内敛的情感表达，却使电影传递给观众的并非是催泪的煽情，而是在生死面前的豁达与治愈，每一个人的人生都值得尊重。
《不虚此行》是一部与日本的《入殓师》有着很多相同之处的电影，同样都是不得志的主人公误入殡葬行业，同样是在直面死亡的过程中感悟人生，找到主角自己的人生方向，不同的则是在这部电影里，胡歌饰演的落魄编剧闻善是一个倾听者
一开始，我差点被《不虚此行》的固定镜头和低郁叙事唬住了。
毕竟这套美学范式，近的可以承袭至台湾新浪潮的三大马车，特别是侯孝贤与蔡明亮引以为傲的长镜头、工整构图与静默表达；远一些还可以牵扯上罗伊·安德森的《寒枝雀静》《光荣的世界》，安哲大神的《雾中风景》，甚至更早的伯格曼。
不过很快就放下心来，因为毕竟看到了一些熟悉的场景，主人公胡歌在从事着熟悉的领域（写作），而黄磊、白客带来的温度与烟火气，也并没有那么遥远和高不可攀。
好吧，一切都可以看作是导演的文艺范表达
《不虚此行》2023年，每个人都是主角。
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