茜茜XIXI经常和她一起跳舞的

令人惊叹的现代中国电影，采用胶片拍摄。
但使用的构图手法，略微有点平庸，但瑕不掩瑜，采用了许多Structural film的技法在一个门框、窗户中拍摄主体。
最为惊叹的便是片中马哲那佛洛依德式的幻想纠葛。这在电影院的幻想那段推向了高潮，但意义不明有些许刻意营造高深的痕迹，也向许多电影人犯的错误，如希区柯克，诺兰刻意地在片中加入一些精神分析元素来让影评人对其加以关注，但这样的手法在缺乏对内容的连接上会显得拙劣。这让此片更像是拷着脚镣在跳舞，尤其是前半段相当流水账式的现代中国电影风格

《河边的错误》我没看过原著，但深深知道“潦草小狗”余华老师的功力，开始，黑幕：
一句字幕：“人理解不了命运，因此，我装扮成了命运，我换上了诸神那副糊涂又高深莫测的面孔。——阿尔贝·加缪”瞬间击中了我。
一个疑惑：幺四婆婆死后，从灵魂深处有个声音在问我，即便是死了这么一个人，为什么还是投入大量社会资源去调查真相，真凶到底是谁，居然这么无聊去杀害这么一个人。
一个误导：不免俗套的陷入了马哲被的视角，和所有观众一样，在“是谁杀了谁”的悬疑漩涡中无法自拔，但揭开命运的真相

“河边的错误”死亡不是失去生命，而是走出时间
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