我们都是最小的乌托邦。
乌托邦是什么？
乌托邦就是只有我和你。
如果用鲁迅的话，还要有个卖大饼的。
不需要流蜜之地
不需要金银挂树
只需要我目所指，是你；
只需要你手所触，是我
但这个世界不止我和你。
这个世界有很多很多的人。他们都看着我和你，哪怕我们彼此只能看见对方，但这个世界不止我和你。
小镇是个不太大的地方。这种不太大体现在如果有人念诗。会哄堂大笑。
九十年代已经是全民皆商的年代，相对于八十年代，诗更多了，也更尴尬了。
在那些五年之后又五年里，有人还在坚持写诗的
河边的错误叙述了发生在一个叫马哲的男人身上的故事。对于马哲的故事文本，相比起小说，电影的视界相对集中，似乎一切都只在马哲的面前铺开，马哲成为了世界（尽管是他生活和熟悉的场所）的探秘者和观众视点的附着。这就引发两种导向，一种是观众将马哲作为自我之投射自发去弄清这一切，另一种是观众结合提示和经验抽离在外去审视马哲
在电影院看完的时候，非常的意犹未尽，看着很完整的故事其实很多事情点到即止，非常激动的在当晚看完了原著，感觉内心故事又被完善了些许，以下含剧透和原著结合。
首先，导演想表达的感觉非常之多，如果能感受到的人肯定会特别喜欢这丰富的细节和含量，如果不爱看这种神神叨叨的肯定会觉得是冗余又犯困加上阴间滤镜的烂片（确实眼睛疼，其次标记的悬疑电影更是导演和观众的跨屏幕互动的一种，看悬疑肯定要带入里面侦探的视角，代入马哲的双眼所及脑内所想。但是当你代入马哲的视角就相当于上了导演的套了
“河边的错误”疯子逃窜在月球的背面
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