鱼之味

通常对于悲剧的定义是：将一件美好的事物撕碎给你看。在撕碎的过程中，强烈的激情与毁灭是悲剧感的来源。然而，在看完《雷雨》或者《哈姆雷特》以后，我们反而会有怅然若失之感。就这样结束了吗？
或者结束以后，会发出疑问：它留下了什么？
这就是传统西方悲剧或者西方艺术的局限。过于强烈的激情或者过于完整的故事性背后反而使得叙事本身成为了目的，结果受众过于沉醉于感官上的刺激，造成了叙事的无效。
东方的文学注重余韵，清音有余、绕梁不绝。小津的这部电影堪称此类典范。
这部电影线索是女儿道子的婚姻。然而故事并未紧紧围绕这这条线索展开，反而采用自由散漫的叙事方式，将众多的人物与故事纳入其中。娶了年轻太太的老同学、晚景凄凉的老师、为了生活琐细争吵的大儿子两口子……
小津看出生活本身的散漫与惹人猜疑。观众会将种种人物做自然连接，悬疑由此产生，然而随着电影的向前，小津在更广阔的空间内展现出人物其他的人际关系，使你明白，你曾今的连接只是生活的局部，悬疑自然解开，观众心结舒展，冲和之气就酝酿出来了。

人，注定是要一个人的，一生挚爱的人，可能会先你而去，子女更不用说，而父母更是如此，兄弟姐妹、朋友亲戚都是过客，只不过时间停留有长有短，欢聚时刻有多有少。一个人孤零零坐在小酒馆，听着老歌，在旁边的陌生人言谈举止中找一找自己熟悉人的影子，可能或早或晚每个人都得体验一遭。至少，雕塑自己一生，求品格、求事业有成，可以做到独酌时，回忆里得自己没有那么不厚道，没有那么不上道……

平日伶牙俐齿、手脚麻利的女儿，终于穿上华丽嫁衣。离开前女儿在老父亲面前缓缓跪下，哽咽着“……”，“我知道，我知道，好好做就是了。”女儿微微抬起头，撞见的是蹲下身的老父亲满眼的温柔。
嫁出女儿的当夜，老父亲早早告别老友，独自去到Torys酒吧，“总觉得老板娘看上去有哪里像孩子们的妈妈。”他要了一杯不加冰水的纯酒，目不转睛地看着老板娘倒酒、递酒、放军乐……那一刻，是老父亲特意来“告诉”孩子们的妈妈

战后的家庭，缺丁少口是常见的事。担任公司高管的绅士鳏人，曾是个舰长，眼看着女儿二十好几了，想抓紧把她嫁出去，内心虽万般不舍，但是，稍微一拖，可能就是一生。泥轰的家庭，少了女人，男人的生存就成了问题，有钱也会挨饿，所以女儿决意一直在家照料父亲，这似乎也是大部分家庭中的司空见惯的选择，女人的使命就是付出，并以此观念自证价值和幸福。
小津镜头里，每一个角色都在克制，如泣如诉却又不动声色。几个五十开外、见惯了生死的上一个世纪的00后，曾经的凶徒兼炮灰，谨慎刚脆地继续人生

“秋刀鱼之味”我们最后都会一个人。
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