北村方向讲的是什么

1. 关于偶然：与《夜与日》里的选择一样，都是处于各种限制中。假如万物能够随心活动，范围大如宇宙无边，那各自所处的文化语境就远远不同，对各自行为的影响也差异巨大，这时，距离上再难偶然，同一时间作出同样举动也难；但总有，因为再大还大不不过身为物质存在的局限及语言对“偶然”的定义。
2. 总是忘记过去认识的人，总想为某个人拍张照；今日一别往后甭见，留着记忆再美好几年，都是永恒的假象。脑海就是宇宙无边，记忆自己都会奔远，别刻意沉陷，给自己铸笼。
3. 有些人为什么突然就生气了？是《突然的自我》听多了？干了这杯，还有三杯？一般来说，他是拿着大众信条作为自己的知识，一朝被反驳，自己想不通（从没想过），就觉得自尊被侵犯、就看不惯别人了，实则是被社会通行的词典给塑造了，他并不是“个人”，只是“社会公民”，那词典指导他如何生活、如何表现得像“个人”（仔细观察下，你会看到很多用词相近，语句结构相近的，他们是一部行走的死词典，不断被编纂）。成为“个人”的人，很难生这样的气

1.后劲很大的烧酒不能喝，尤其是不能早喝；
2.喝了酒的傻X导演不能信，信了你就傻X了；
3.闷骚的前男友敲门不能开，尤其是喝过酒的；
4.跟初恋很像的老板娘不能见，见过就黯然神伤；
5.弹钢琴的男人不能信，都是套路；
6.中年男人的回忆不能勾，勾出来就又臭又长；
7.充满生活热情的女子不能见，见多了很难不爱上；
8.强吻的电影桥段不能信，信了就离犯罪不远了……
9.最后一条，最最重要的一条，带着女朋友绝对不能看洪常秀的电影，电影里的男人都太不堪了，虽然是真的……

一直不拒绝洪尚秀的电影 那种就算是睡着了再一回头也能接上来的片段和故事 非常适合在不想烧脑跟剧情的时候看上一部消磨时光 故事本身即孤独。
镜头拉近的时候室友问我这是什么年代的老片 还是黑白 还是一贯地风格阿 首尔和地方 朋友和女人 酒馆和闷烟 爱和虚假。
个人很喜欢关于小酒馆里关于偶然和理由的一段 一切都是偶然罢了 所有的理由都是我们找给自己的借口 好把零碎的生活连接到一起 心安理得。

看起来不喜欢热闹 面对生人很拘谨的导演 来到首尔见朋友 却联系不到了
一个人在酒馆写作 被路人邀请 发现原来是电影系学生 透漏自己暂时不创作了
喝过酒 沉闷的导演好像变得活跃 邀请大家去一处好地方
在那个水果摊大发脾气 责怪大家伙跟着他 然后导演就跑掉了
走到了“她”楼下 那个两年前的她。女人骂他 怨他 他哭 一塌糊涂 像个孩子 然后他们就贴在一起了 然后他又走了 说“我不会再来了 我爱你 别再联系了 你要幸福”笑靥如花 温文尔雅

洪尚秀的片子没少看。
今天早晨5点多就醒了，
选了《北村方向》看，
刚好看完，出字幕，
又睡过去了。
洪导演片子里的男主，
大多是文艺分子，
导演居多，
然后是演员，
艺术家。
洪尚秀片子里的导演也好，演员也好，
都属于那种地下级别，
一般状态处于拍（演）过几部没有公映过，
在小范围内传播过，
“全国人民”没听说过，
但会有一定数量（哪怕是几十个，也是一定数量啊）的铁杆粉丝，
尤其是女铁杆粉丝。
文青的虚伪，两性之间、同性之间的微妙，
是洪导演的三板斧。

【北村方向】CLIT2007 Film Culture 1: The Day He Arrives
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