从大人到小孩把演技表现得淋漓尽致，男主角是一个思维缜密的人，大女儿和母亲从恐惧到后面的坚强，小女儿从一开始的懵懵懂懂到最后觉得“出卖”了父亲表现出来的愧疚感，父亲早知道小女儿扛不住审问将尸体早早地埋在了新警察局下面，永远也不可能找到尸体了，很多细节设计的都是出其不意，漏洞较少，不愧是印度电影！
一部非常优秀的印度悬疑商业电影，后被国内影人拿来翻拍，几乎完全复制了一遍剧情。
其实从某种角度来讲，这部影片并不能算作一部纯粹的悬疑推理片，由于大部分的“疑点”在故事的讲述中早已完全揭秘，因此如何安排一些出乎意料的“反转”等，就显得尤为重要，而最终电影在这一点上的完成度很高，至于在进入主题之前的铺垫时间，对于习惯快节奏消费类人群来讲恐怕会感觉有些拖沓，但那正是为后期所有人物的动机和决定做合理的准备，是不可或缺的部分。除了故事上的精心设计，影片所呈现出的道德与法律上的交锋
并未经过系统，仔细，专业的对照，本人也非专业学电影得人，只是作为一个短时间内看过两版的人，发表一下自己的看法。
叙述将由表面层层深入。若将电影比做人体，那么我将从外衣到妆容，身体构造再到心脏讲述一下我个人的主观看法。
首先是外衣。麦克卢汉说过一句争议比较大的话，“媒介即讯息。”在我个人的理解里，我比较认同这句话。在过去文字时代，我们依靠文字传播，那么我们接受到的讯息也受到了文字传播的限制，即我们对信息的接受不会收到文字传播者的声音衣着的影响。举一个或许浅显的例子
《误杀瞒天记》风靡耀眼！映射社会现实的佳作，为劳苦大众发声的印度电影
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