神偷联盟2电影

一般来说我不习惯将一个电影跟另一个电影比较，然后给它贴上个“XXX第二”之类的标签，因为这对于弱势一方不公平。可是什么事都有例外，这部《城中大盗》，从初闻片名，初见海报（FBI持枪奔跑版http://movie.douban.com/photos/photo/500472981/）开始，我就没有办法不把它想象成《HEAT》。
要想把犯罪片拍上层次，就势必要表现警或匪的精神世界，主角的内心又与独特社会环境紧密相连。《HEAT》发生在LA，帕西诺德尼罗平时都爱西装白衬衫，家里装潢使用后现代风格，出入都是高级餐厅，看上去就是比佛利山庄的中产味儿。本·阿弗莱克据说从小居住在波士顿，可这波士顿是个“臭名昭著”的老城市：《无间行者》中的穷街陋巷，《神秘河》里的贫民社区，连他自己参演的《心灵捕手》都是关于这个城市里的小混混的。随着这些电影的出名，波士顿却在全球影迷心中留下了脏、乱、差的坏印象。从本·阿弗莱克上一部《失踪宝贝》也选址在波士顿可以看出，他把那点对家乡的责任心正好用在了自己的创作世界里。波士顿受了太多不公与忽视

没想到啊没想到，ben affleck确实是个会讲故事的人，从《心灵捕手》到《the town》，故事讲得越来越精彩，哎，就是结尾应该打上字幕：written/directed by me（you fucking idiot）。。
我喜欢这种剧情中带着简单暴力，暴力中带着智慧，智慧中带着你与我无法达到的厮守与爱恋，make a summary：纠结。
纠结乃一部好电影必不可少的因素，《inception》中梦境与现实的纠结，《心灵捕手》天才与世俗的纠结，《the redemption of shawshank》中自由与救赎的纠结。。。好电影就这么纠结着，纠结中我们也思考。

很喜欢这样的结尾，我是个爷们儿，但是有些东西他就是很不爷们儿，当他遇到了claire时，其实这部片子已经向爱情片发展了，这部片子也注定要纠结下去！
喜欢这部电影在最后的自述。。就像《redemption》中那份信一样，不敢说震撼，起码我会有那么点touched..


maybe if i go，i can stop looking。
也许我走了，就可以放下你。
I'll see you again, on this side or the other
无论今生此生，我们终会相见。

很多人，某一天离开，就意味着再也不会见到。
比如他，她，他们和她们。
我常常在想，所谓的暗示是否能够获得真正的效果，因为大多数丢出去之后，不会有回应。对方如果不明白，你站在那个以桔子命名的城市一辈子，都不会遇见她。但是至少，留下了桔子。是么？
离开上海很久了，渐渐的都忘了曾经暗示给谁谁谁，我会回到那里。用“回”这个字，如今也渐渐的失去了意义。从哪里来，回哪里去，这才是天经地义的“回”，但是想来，我并没有来自某个约定俗成的城市，所以，这一切都没有意义。
不过，我说过，不要抢银行，亲爱的。这是这个世界你唯一不可以做的事情。

从开始就想本这大帅哥男一号最后会不会死，结果团队都不在了，自己还真逃出来了，以为会为了女主角玩一把俗套，但人家留下一笔钱远走高飞了，最后片尾演职员表一出来，我靠，这家伙是导演啊！
一个小镇，盛产银行劫匪，听说过中国某省某村全村都搞群发短信诈骗的，但劫匪这东西都盛产，足矣见得该镇民风之彪悍，没被政府出动城管使用AOE全灭实属不易。
3段抢劫拍得十分给力，团队配合十分协调。殉职的CT有些是自己犯二，有些是真的体现了舍己为人的大无畏精神，在此表示哀悼。全片都是从劫匪角度来拍摄，那自然观众就会将同情之心代入到这些坏人身上，因此该片毒性较大，放在天朝导演就是自寻死路，因此大家也不要模仿，虽然劫匪说“钱不是你的，命才是你的”，但在中国根本行不通的。
美国，连银行劫匪的梦都能够实现，我国人民表示难以理解。

8分。本·阿弗莱克不愧才子。瑞贝卡·豪尔表情戏十足。乔·哈姆平平。杰瑞米·雷纳是匹黑马。大美女布蕾克·莱弗利嗓音极具磁力，尤其在挽留主角的场景中，仿若西班牙裔的口音陡增悲伤。故事的结局可以接受，不悲不喜。
《珍珠港》之后，传闻本·阿弗莱克做了导演，挑战自我上限，看来还是成功的，和朱迪·福斯特差不多。加长版的此片略有些长，不然也不叫加长版了；结尾说冗余也不负责，还是有其作用的。整体来说，片子很累。安静疲惫的基调从克莱尔·凯西与道格·麦克雷登上游艇时即初具雏形，另外这种基调在全片中也被主角的动作、表情、声音不停放大。也许导演正是此意。
善良与邪恶到底有无界限？观众倾注于哪一边取决于什么？结局是否公道？在片尾的注释中，解释片子是为查理镇的善良居民而摄。诚然，便如片中情节，女银行经理，警察，特种部队，系属无辜，都是国家公仆

“城中大盗”匠心！《The Town[小镇]》
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