半泽直树2大结局剧情

刚好最近在看谁在世界的中心这本书，以此作为这部剧点评的标题，觉得十分妥当。
这部剧给三星，直到最后一话最后的一分钟前，我都认定这是一部”媲美“中国黄金档的普通悬疑剧，一个接着一个的高官的污点被揭露出来，主人公一腔热血，凭着累不死，不在乎自己前途，不关心自己家人的”精神“，与这些恶势力斗争，最后改造这个行业，实现自己的“价值”。这样的剧挺好看，也很容易抓住观众，让人有一夜刷完全部的欲望。但是看完之后就像爽完之后很空虚的那种状态，像喝了一碗味精汤一样，刺激够了

首先，故事的野心非常大，拍成十集估计是挺费神的，在我看来想把90年代日本社会工业化进程的切面表现好，按大陆逻辑起码也得20集打底。配乐里，竟然有好些部分是NHK激流中国纪录片里的开篇曲。 想来制作方是一路人？如果是一路人的话，那么这剧集里表现出的社会经济层面的思考，就丝毫不为怪了。
当然，日剧里典型的眼神杀人夸张神功还是令人遗憾的存在的，但是幸好成分不多，还过得去。堺雅人演的半泽直树，除了偶尔在走路姿势上显露出来一点娘气，基本上还是能突出把握那股子热血气势。有意思的是，70年代神户这个外景，设在上海的影视基地，三十年代老南京路。大街上周星星苦练如来神掌的大铁盒子赫然在目。

华丽丽的役者阵大概是导演刻意为之。既然是时装武侠剧，就要令演员们用力过猛地演戏，又不能令观众产生大家穿着西装演任侠的违和感。于是用歌舞伎+演剧全阵容来打造这部剧就是最稳妥的方式了：既有舞台上锤炼出来的扎实演技可以令观众信服，歌舞伎和演剧演员们对武侠题材的驾轻就熟又刚好特别适宜这个题材。
以主要演员来说，扮演大和田的香川样近年愈发奖项等身，香川作为九代目市川中车，可以说是和市川染五郎、中村狮童共同扛起新一代歌舞伎大旗的中兴大将，其父亲是歌舞伎名宿二代目市川猿翁，母亲又是舞台剧重镇宝冢歌剧团雪组曾经的当家花旦。在第10话中，香川最后的辩解台词可说句句经典。黑崎娘娘的扮演者六代目片冈爱之助，目前是大阪松岛屋掌门人，可说是年轻一代上方歌舞伎的中坚力量；至于饰演半泽父亲的，则是大阪上方落语（单口相声）的第一人，二代目笑福亭鹤瓶；更值得一提的是，虽然剧中鹤瓶是半泽的父亲，现实生活中他的亲生儿子却是后半部亮相的伊势岛酒店社长汤浅威的扮演者骏河太郎

这是一个很励志的故事，然而在这个励志的故事背后，大银行内的现实局面却是绝望的。
依靠奇迹才能挽回的局面注定无法挽回，因为奇迹不会连续出现，依靠圣人才能良性运转的组织注定无法良性运转，因为你找不到足够的圣人填补岗位。这个世界上的大多数是凡人和庸众，自称精英的银行业者也不例外，至少在人性的坚韧上，他们并不见得比其他行业的人强多少。于是远大的战略目标注定让位于庸俗的权力平衡，真正的高尚情操经常败给现实的利益交换，这是我们人类的凡人性使然。
只有在包含了大多数的庸人和为数不少的恶人后却依然能够良性运转的，我们才能称之为健康的组织结构，而这对于大企业来说几乎不可能，而对于大银行来说完全没有可能。关键在于，组织内部的剩余利益太多。这才是大和田这样的阴谋家和内斗者生存的基础，即使把自家的组织摧毁掉一半，只要能够把领导人取而代之，他的获益还是会增加许多倍，只要这样的利益环境没有变化，就会有无数大和田前仆后继地涌现出来。组织越大，蛀虫生存的空间越大，而且这种蛀虫将会让其他所有人为自己的恶行付出代价。

《半泽直树》一个正直的人在为邪恶的组织卖力
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