云图电影详解

故事中的多位主人公身上都有形如“彗星”的胎记，或在腰间、或在肩上、或在胸前、或在头后。彗星划过夜空，虽然转瞬即逝，但是彷如烟花一般灿烂而又寂寞。这几个主人公，都在为了改变自己的命运而抗争，同时又在整个社会中成了弄潮儿。他们就像彗星一样，用自己的生命描画了璀璨的事迹，虽然他们转瞬即逝，虽然他们与现世格格不入，但是却构成了令人惊叹的云图。六个独立的故事，在每一个关键时刻被如此相似的细节串联起来，角色之间又出现了交叠，故事之间存在嵌套，其实就在暗示人世间的“轮回”，为了改变，为了推开一扇门，世世代代的人都在做着相同的努力——为了人权、为了信仰、为了善念、为了爱……所以，我们并不孤单。或许在世界的另一个角落有一个与我相同宿命的人，或许在多年之后的今天又会出现一个与我有着相同识知的人，思想打破了时间与空间，历史与现实、东方与西方、贫穷与高贵、公共与个人，一切的矛盾终将逝去，而我们就像大海中的一滴水，声嘶力竭但绝不孤单。

本文以鉴赏为主，不做过多的讲述、整理情节和对号入座演员的工作。
说实话，给这部电影写影评不比编剧和导演把原著改编成电影容易（原著《云图》【大卫.米歇尔】被称为“最难改编成电影的小说”）。
一、 云图的结构美
影片一共6个故事，在原著中是按12345654321的顺序叙述的，每个故事进行到一半就被下个故事打断，之后又按相反的顺序把每一个故事的后一半讲完，有一种建筑般的对称结构美。而电影则采取了总体遵循原著顺序而局部打乱的方式建构全片。三位神级导演（龌龊司机兄……姐弟、汤姆.提克威）有觉悟大胆突破原著套路，“破坏”原有建筑美，而采用了更为适合电影艺术的较为自由的叙事方式。整部电影的故事线纵横交叉，片段之间富有深意的蒙太奇剪贴，如同《记忆裂痕》（Memento）一般破碎而又零中有整的叙事方式，再加上风格对比鲜明的摄影、始终萦绕耳边串联全片的《云图六重奏》……观众虽然要不停地进行脑力劳动来跟上影片节奏，又在画面和音乐的美感和对剧情的期待中不感觉疲累和腻烦，这正是观影乐趣所在！
而且

刚到美国读书的时候，看了《尼采在哭泣》，但也不明白尼采在里面提到的轮回是什么，《云图》似乎从另一个角度和我们说轮回：“在今生所抱的态度，到了来生也是一样的，所以在这种形式轮回中，我们更加要积极。”《云图》的确让我看到积极形态的轮回轮，《尼采在哭泣》里面也没有说明尼采的轮回轮比叔本华的轮回轮积极，而《尼采在哭泣》里面给尼采提供精神救助的医生（弗洛伊德的导师）因为听信了尼采的学说，而选择要离家出走。
《亚当·尤恩的太平洋日记》让我想起了《格列佛游记外传》，《格列佛游记外传》是2000年科幻世界译文版里登载的小说，以格列佛妻子的口吻叙述了格列佛的几次外出。《亚当·尤恩的太平洋日记》里面多次提到了律师的妻子，这和《格列佛游记》形成了很大反差。这也是《亚当·尤恩的太平洋日记》没有让我想起《格列佛游记》，而是想起《格列佛游记外传》的原因。
《宋咪-451的祈录》是翻拍版的《银翼杀手》我在初三的时候看的《银翼杀手》，有余初三要上晚自习，而桂林又老是下雨，所以回家的路就总是像《银翼杀手》中那样

[完整文本见：[https://www.zhihu.com/question/20670206/answer/16199242]]
这部电影里面有两段被不断呼应的台词：
"There is a natural order in this world
后面六个故事里跟了不同的后续——
"the weak are meat, the strong do eat"
"See, you see, this is Moore's - ladder of civilization
the reason behind is natural order......"
"Third Catechism forbids such questions"
"Jocasta is a jew, obviously her relationship was impossiple..."
etcetera...etcetera...

《云图》是一部拥有深刻政治隐喻，以压迫与反抗（或者说以“解放”）为主题的商业电影。忽视了这一中心思想，难免不识庐山真面目。沃卓斯基姐弟在意识形态谱系里是有强烈欧美左翼（不同于发展中国家左翼）、自由主义、和民粹色彩的鬼才导演。人自身主体性的瓦解，由此衍生的恐惧感盘旋在文艺工作者心头，让他们开发出各种把对“异化”的恐惧夸张宣泄出来的影视作品，是卓沃斯基姐弟又一部以“压迫和反抗”为主题的大作，剧情充足，挺好

《云图》你没必要非要从一个大红裤衩子里看出作者七舅老爷和大舅妈之间纯洁的忠贞不渝的爱情
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