是枝裕和自2018年凭借《小偷家族》夺得金棕榈后，以韩语电影《掮客》首度回归戛纳主竞赛。
这并非是枝裕和自《小偷家族》之后的首部长片，也不是这位日本导演首次执导外语片。有法语片《真相》练手，回归亚洲的文化风土拍一部韩语片，是枝裕和应已游刃有余。
影片《掮客》围绕为弃婴雨盛寻找家庭的主题展开。在釜山开洗衣店的尚贤和在孤儿院长大的东洙从“婴儿暂存箱”中捡到被素英抛弃的男婴雨盛。两人本已开始着手联系买孩子的家庭，素英却回到釜山，加入尚贤和东洙为儿子寻找买家。
是枝裕和的家庭电影根源都是无人知晓
无人知晓这部电影可是有原型故事的，这个后现代故事是1988年，也就是枝裕和毕业后第二年就开始埋在心底，他还是很亚撒西的，把恐怖的后现代事故变成了后现代童话，只是名字还是告诉别人没有人知道有个家庭在绝望的玩塔克夫吃鸡，所以更像一种无意识的讽刺，电影最好柔和的日光下，大家都在那么美好的生活下竟然会发生这种事
杨德昌，是枝肯定收到了影响的。什么影响。迷茫，对周围现实人的迷茫，就像牯岭街最后的对话，世界是不会改变的，世界是不会改变的
小津安二郎终其短暂的一生，要将他眼中无序无常碎片化的日本转化为他镜头下有序的日本。小津做到了，其一生近50部长片浑然如一部影片的前世今生。
对小津的传承，第一代当属山田洋次。山田洋次所讲述寅次郎的故事，纷繁的东京一片宁静的屋檐下，特殊的一家人依然传递着有序的日本，嬉戏笑骂之间，回味着小津人物的温和如一。
晚出生整整一个甲子，是枝裕和是小津的第二代传承人，镜头续造无序中的有序。无论血缘还是被迫同一屋檐下，家庭的纽带依然如此强韧如此动人，如同日本的城市田园村庄，繁简贫富与否
如果说婚礼和葬礼是东亚人民永恒的叙事主题，那么“家庭”就是是枝裕和坚持叙述的母题。不过在<Broker>中，虽然是枝裕和也试图展示所谓的“家庭”概念，但是由于电影中的长对白太少，反倒显得些许单薄。影视剧中人与人之间亲密的契机大多依靠大段大段的对白来显现，抛却了日式琐碎台词的是枝裕和，在这部电影中对于其刻画的亲密关系反倒显得有些力不从心，至少作为观众的我是无法深切感受到的。
若要论起电影中的泪点，每位观众大概都不尽相同。于我来说，被夸烂的摩天轮那里其实没有太多感触
【掮客】大片鉴定！题材极具争议~~
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