罗曼的新电影在技术上让人惊叹，但它无政治倾向的核心，却空空如也。
Romain Gavras 的新电影的片名“雅典娜”指的是巴黎郊区的一个虚构的社区——郊区是该地区许多贫困和非白人居民长期以来聚集的地方。这部电影（ 9 月 23 日在 Netflix 上映）将其要表达的内在矛盾延申到极端程度：它把当今法国社会的情状提炼成一台忙碌的、热闹的drama。这个故事关于不可改变的改变，关于被呈现为奇观的思想，关于以无政治性的方式表达的政治，关于被当成诊断结论的现象。
戏剧性地，《雅典娜》以少数几个角色为中心
《雅典娜》
听说威尼斯场刊最低分？有我特别喜欢和特别不喜欢的地方。
前半段惊艳完整是因为超强的场面和镜头调度能撑起开篇话题的厚重；然而后半段崩塌是因为剧作对人物不理解、对素材洞察得太浅太直白。
开场长镜头写实且情绪强烈，这种情绪里观众一定会往当法国的现状去想。但不知道作者是否一定要去做古希腊悲剧式的东西，片子越往后边去运镜越精致、演员走位精准、交响乐配乐越来越满，风格越来越舞台化。一直到影像上的舞台化写意表达和写实的素材和场景相冲突。这么一来，作者到底是给观众点空间
这任务关系有点过于复杂了吧，如果我没理解错的话，这里汇集了全网最倒霉的毒贩一组，被隔离了，和我们国庆出去玩然后健康码弹窗一个心情吧，和全网最惨的妈妈，四个儿子一天以内全死了。场面描绘的特别好，暴动场面枪林弹雨的烟花都很有效果，警察对暴民的动作戏部分也特别真实，其他没啥特别值得看的地方了。发过一年12月6个月都在抗议暴动中度过，也算是真实吧
《雅典娜》充满希腊悲剧色彩的郊区电影
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