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这是一部比58同城还要神奇的电影。
它讲了一个这样的玩意儿：从前有一个东北爷们儿，他非常矫情，他不挥动自己的肢体就很难说出一句正经的台词，他一说句正经台词你就尴尬到想关闭自己全身的各种系统。
真的比五八同城还要神奇。
但是就因为他小时候看过他爹演了个话剧，所以他要横漂去演戏。
他妈妈不乐意了，然后他还是去了。
然后他遇到了一群哥们儿，然而这群哥们儿从开始到结束无论在干啥都和他没有任何关系。
然后他还遇见了一个女生，也不知道为什么，女生经历了各种事情，但是智商和状态仍然和男主来之前没有任何变化，整个故事都和女主角没有任何关系。
男主在出来的将近一年里，只给家里打了一个电话，母亲像磕了药一样开始支持儿子，非要他儿子加油努力，也不管他儿子在干啥，也不知道图什么。
整部剧里唯一可圈可点的表演，是沈凯在街上披着床单发疯，然而这段戏和我们的男主也没有任何的关系。
总之，就是一个，男主和哥们没关系，女主和剧情没关系，看完之后所有的人物和故事和我也没有任何关系的片子。
别跟我说这是因为演员是非专业的。

质量较低，貌似有虚假营销。
制片方把力气大都花在口碑维护上。上映之前有梁朝伟、林青霞、舒淇的“忆苦”式影评造成了极好的传播效果：有情怀和梦想的人都该去看。观影之后，让我震惊的是，大多影评人只谈情怀，对影片的粗糙之处避而不谈。有一位给了《十二公民》两星的影评人，严肃指出了其改编的生硬之处，却对《我是路人甲》五星好评，全面赞赏。
价值观扭曲：片中人物大叫的“成功”是急功近利的“成名”，而不是程蝶衣“不疯魔，不成活”那种对表演的热爱。
剧本粗糙：一群自以为是金子却连话都说不利索的人，为了成名来到横店，遇到的困难大都由自己的愚昧、懒惰造成，他们解决问题的方法不是像尹天仇阅读表演理论、琢磨角色、排演话剧，而是看着烂俗宫廷剧，空口叫着“努力”二字，意淫着自己成功后对副导演吆五喝六的样子。
演员演技粗糙：演员们台词生硬，表情扭捏，显而易见，这究竟是帮助叙事还是制造观影障碍，或者只是宣传噱头？《喜剧之王》也讲跑龙套的故事，用的都是大牌明星，可丝毫没有造作之感。

“路人甲”的观影体验非常奇特，有那么一瞬间我突然发现：“原来在影院里啊”。毫无修饰的非专业演绎，放在其他影片中甚至不足以用硬伤来形容，却恰如其分地融入到这部影片之中。正如梁朝伟影评提到的，这些非专业群演“演戏时的每一次用力过猛”都会让我们忍俊不禁。
“路人甲”是一个关于小人物的故事，无意励志，也并非抱怨，只是该发生的顺其自然。影片实则弱化了人与现实的强烈冲突，而横店在尔冬升的镜头下也更像是一个孤悬海外的小岛，承载着无数人的期望。
漂泊似乎是专属于年轻人的砝码，撑起的是生命中无法承受之轻。漂泊，即是选择未知的可能，赢的人收获希望，输的人则免不了一场浪子回头的救赎。路人甲的“横漂”像极了我们时常给自己的承诺：再给我X年，如果不行，我再……我们在理想与现实间飘忽不定，贪恋于理想的诱惑，不齿于现实的苍白，正如影片的宣传语：理想总还是要有的，万一遇到的了尔冬升。只是这万分之一的概率，大多数人只能默默老去，甚至失去最后的尊严，囿于执念无法自拔。
不管完成度如何，尔冬升的这次尝试都难能可贵

群演毕竟是群演，号召力和吸引力确确实实比大牌名演出差很多很多，就算群演的题材好演得也不烂，但可看度有时还真不如名演的烂片。
所以我在看这戏时，由于是群演的关系，我想过快进，而剧情上却非常忧秀，又舍不得快进太多，偏这种剧更不可能让名演来演，也许拍成纪录片会更好看，更真实。
小人物的梦想，哎，想想真可怕。

梦想这个词早就被用烂了，好像只要是个人跟常规反着干还特别坚定地反着干就是在追梦了，实际上不过是固执地活在自己的世界罢了。这个世界从不缺不撞南墙不回头、不见棺材不掉泪的人，横店里一抓一大把，横店外照样一抓一大把，那是他们自己选择的人生，旁人无需非议，但也没有必要镀上一层“梦想”的金边。《我是路人甲》里这一群年轻横漂的故事，我不认为它是一个追逐梦想的故事，我更愿意相信这是一个有关青春的故事。
青春才不是校园狗血爱情故事，青春是能量的释放，是一股冲劲，是纯粹的喜欢。投入身心地谈一场恋爱是青春，不顾后果地去千里之外追梦更是青春。从东北山疙瘩里走出来的万国鹏，他憧憬电视机里的精彩，望穿秋水念横店，十八岁的小年轻，一拍脑袋，于是就跑去了横店。没有详细的计划，没有前前后后的考虑，只消一颗火热的心就够了。“去横店顶多后悔两年，不去后悔一辈子。”青春就该这样，说流浪就流浪，说追梦就追梦。所以路人甲里最让人感动最能引起我们共鸣的故事是一群二十岁的小伙子小姑娘的故事，她们为演员梦而奋斗，为爱情而打拼

【我是路人甲】出品精良！想成明星难啊
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