蓝白红三部曲豆瓣

波兰著名导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯在几乎同一时间完成并发行了《蓝》《白》《红》三部电影，讲述了同一个是空下三个不同的人，在人生和感情上陷入了困境，最后又自我进行解救的故事。其电影色彩对应题目，也符合故事的主题，平缓而有力的叙事常令一些影人们赞不绝口；尽管不少人称之为史诗级的“闷片”，这三部电影所交织展现出的深厚内涵依然足够令人深究其里。
从片名来看，导演的巧妙构思就可见一斑

蓝，冷色调中最冷的色彩，属于高频光，是天空的颜色，也是永恒的象征，也象征着自由和平、博爱忧郁。在基耶斯洛夫斯基的镜头下，蓝色彰显出美妙非凡的光彩。
基耶斯洛夫斯基在《三色》的后期制作中说：“蓝色是自由。当然也可以是平等，更可以是博爱。不过《蓝色》是一部讲自由的电影：它在讲人类自由的缺陷。我们到底有多自由呢？”
故事的开篇镜头切入，以一连串极为巧妙的镜头设计，表述了一场骤临的车祸摧毁了茱莉的美满家庭。茱莉失去了丈夫与孩子，失去了她深爱的一切；同时茱莉获得了绝对自由

克日什托夫•基希洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）的《红白蓝三部曲之蓝色》（Three Colours: Blue）被认为是在现代语境之下对于自由的诠释。正如其他的两部电影，《红色》与《白色》，基希洛夫斯基总是将影片的焦点关注于个人的感知，在同周遭环境与命运的碰撞之下所产生的心灵的火花与震颤。在《蓝色》中，著名钢琴师的妻子，Julie，与家人遭遇了一场车祸，而她是唯一生存下来的人。在90多分钟的影片里，Julie经历着对丈夫与女儿身亡的哀悼，并以自己的方式与向往，而开始丧失了曾经最亲密的连接的孤单的生活，她以完全抛弃毫不接受以往丈夫生活的全部，以及无动于衷的感情来寻找未来，但在影片的最后，她得知了丈夫的外遇，而选择了宽容，并且开始了新的关系。
Julie是以怎样的方式哀悼与面对死亡，并且怎样将自由与新生活连接在一起，是大多影评对于《蓝色》这部电影的探讨所关注的焦点。在Richard Rushton的影评中，他首先提到了Wilson的观点，在她的文章中，她认为Julie无疑在影片中获得了重生，她对于周围和过去冷漠的态度

1988年，当《十诫》被呈现在世界眼前，作为今后欧洲的最后三位电影大师之一的基耶斯洛夫斯基从天而降，登临于世界影坛面前。人们毫不吝啬的夸赞与欢呼声，昭示出对艺术电影界中出现的这位久期不至，惊为天人的电影作者的惊叹与感激。《蓝》作为基耶末期三部曲中的序列第一部，是其对照法国国旗的第一色创作出的一部“私人”电影。从社会层面说，它们集体构成了一次欧州的自我表达与自我凝视，从哲学层面说，《蓝》这一部也更深层的展现了基耶对于“人到底能多自由”的问题探究。

这是一部需要静下心来观看的慢节奏电影，基本没有什么故事情节，女主老公以及女儿因车祸丧生，内心悲痛欲绝的茱莉一看见蓝色就会想起她的丈夫。两人婚姻、家庭的回忆不仅仅是美好的，更会牵扯出不舍、懊悔、消极、孤独等负面情绪。
女主在放弃了自杀以后，决定搬离原来的房子住到一个没有人认识她的地方去。但生活中出现的蓝色玻璃窗、蓝色房间、蓝色水晶装饰品、蓝色棒棒糖、蓝色泳池水、电视蓝光等就像梦魇一般触不及防地闯进她的视线，勾起伤感的亡夫回忆。每当她若有所思时，交响曲就会响起

一个人所以会跟其他的人或者事有关系，是因为有什么东西在联系着，当这种联系不继续存在的时候，就很难再说这个人仍然跟其他的人或者事有关系，出门买食物，交房租水电费，甚至继续工作都只不过是一种程式，这个人不过是完成这一切程序的机器，到了某一个时刻开始运作，到了某一个时刻停止。
在这样的过程中，思维和行为都是根据习惯，因为身边的一切不能再对这个人产生影响，所有的一切都是没有关系的，有或者没有，这里或者那里，对象、内容或者时间。
再反反复复地看《蓝》，每一个细节，一遍一遍地去琢磨，把自己当作她去经过，去感受，去思考，最后知道，谁都只是自己，无论有什么样的借口，无论有怎样的依恋，到最后还只是自己。不管这个结论是否正确，其实也并没有正确与否的标准，要的只是某一个人愿意接受的答案。也就是自己给自己一个答案。
我一直以为任何人只要心甘情愿或者无所谓，很多事情就好办了，责任，如果要说责任，我们最底线的责任就是不要因为自己的行为——有意识的作为——伤害到旁人

《蓝白红三部曲之蓝》分离与融合--博爱的一块蓝色碎片
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