幻之光导演

「说是寂寞的秋的悒郁，
说是辽远的海的怀念。
假如有人问我的烦忧原故，
我不敢说出你的名字。」
一开始爱笑开朗的妻子，因为丈夫的自杀而从此陷入一种莫名的情绪。除了死亡的冲击，还有一种不解的离别。明明是每天就在身边的人，明明就每天都笑着面对自己的人，为什么会选择自我结束这条道路？难道我一直面对着是他的假面吗，难道曾经的快乐只是我一个人的臆想吗？我们无法追问逝者的意志，因此显得更为痛苦。
但生活不会因为你的痛苦而贴心地按下暂停键，日子还在继续不让你有喘息的机会，儿子还在长大

整部电影里面，是长时间的镜头拍摄，是各种声音和不同的光线。
那里，有风声，雨声，海浪声，屋檐下的风铃声，挂钟的钟摆声，人哼曲子声，收音机里的广播声，电车行走声和鸣笛声…
小时候，在我的家里，一个静谧的小镇上，我也是这样，对自然声音的感知度特别高，鸟叫虫鸣，流水微风…因为环境太安静了。所以对于影片里的各种声音，我很有感触。那时候我的心中是一片空白的，仿佛水流的声音已然带走了我心中的不愉快。大概，安排女主人嫁到那小镇上也是这个意思吧。
长时间的镜头无切换，常常让我误以为这个画面定格了，这种表现手法太有杀伤力了，尤其是在女主丈夫死后。好多这样的长镜头。有门廊，有太阳照进的门窗，有墙上的钟，有门口那好多双鞋子，有屋内的某个摆设。在大海和轨道的拍摄中，更是用了好多长镜头。像是发呆，愣神，任时光就这么流逝，仿佛在解脱那压抑在心里的苦。其实，要忘记苦痛，最好的也只有时间了。
整部片子让我一直呼吸困难，压抑而隐忍的生活，仿佛在平常的生活下淡了。但是，在某个时间，比如回到她和丈夫原来总去的咖啡馆的时候

是枝裕和处女作《幻之光》改编自宫本辉同名小说。在此想对这部电影与原作，以及与侯孝贤导演的风格进行一些比较。
电影有比较明显的侯孝贤的痕迹（ps.看到有人写有欧洲文艺片的感觉，似也有道理。曾看到美国一位学者的文章，大意上说侯孝贤在明显不了解欧洲电影的情况下发展出与其类似的风格。鉴于是枝裕和公开表示对侯孝贤的喜爱，似乎说类似侯孝贤更为合适），但叙事上感觉要断裂一些。侯孝贤的作品在叙事上片段之间的内在逻辑与联系要强于《幻之光》。空镜，景深镜头，长镜头大量运用，注重影像

是枝裕和的处女作，然而无论从题材还是拍摄手法都看不见是枝裕和的影子，反而更像一部高仿的没有灵魂的侯孝贤。
是枝裕和在这部处女作中罕见的几乎全部运用中远镜头拍摄外景，空镜头，长镜头更是运用到泛滥的地步，就连固定机位，拍摄角度也与侯孝贤相差无几。整部电影相比是枝裕和后期的电影电视剧化更加像一篇散文诗，所谓《幻之光》看的其实就是一种情绪。
然而，之所以说这是一部没有灵魂的侯孝贤还是因为他的华而不实，内容空洞虚浮。全片几乎可以概括为一句话：一个婆婆出走

是枝裕和一鸣惊人的处女作，缓慢静止到可怕的地步。全片100分钟左右，到80分钟时我还在猜测，后面要依靠怎样非凡的视听表达，以及情节逆转，来实现主题的某种深刻性，让前面这么长久的平淡无聊，转化出它的意义，使得此片终于一鸣惊人呢？遗憾，看完片时，确实有逆转，但还把我搞误会了，以为又一个丈夫死了。整个片子，女主角就是在憋憋憋，结尾处终于发奋一问：自己青梅竹马的第一任丈夫，究竟是不是自杀而死的，为什么会自杀呢？现任丈夫，给了一个看似透着人生哲学、实则也很鸡汤的回答

幻之光：是枝裕和指导新片，最不像是枝裕和的一部
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/15699.html