韩国电影蒙太奇深度解析

个人喜爱不同吧，或者我见识少，所以我觉得这类题材非常强大，随便找了下导演其他作品，可惜好像只有这一部。
不知道怎么会有人给2星甚至1星，可能是眼光太高吧，或者不喜欢这类型的。
镜头时间点的转换也很特别，用现在的时间正在发生的事情描述出当年事件的情况，两者相互呼应，只是突然的跳转稍微有点伤细胞，不过表达出来的有种顿悟的感觉。手法虽然不够成熟，不过我看的过程真没发现。只有“我*,真想不到是这样。”的感觉。
别的就不说了，我看过的电影中，好像只有一部是这样的剧情的。如果有前辈看过类似的剧情的，请豆邮我。谢谢你。

之前看肖央主演的误杀，对于蒙太奇这个词没太深入理解，只当做是一种重新组合排列。这一次看到韩国电影蒙太奇，仔细去搜了一下这个定义和理论介绍，还真的是长知识了。懒人觉得它的作用特别像思维诱导，通过给你提供旧素材定向达成自己想实现的新目的或者新结果，仔细想来虽然颇有技术难度，但效果比催眠还要可怕。
蒙太奇的剧情是好看的，但是有bug存在，最大的问题还是在于爷爷韩哲，从失踪开始就没得到警方的重视，这完全不合理。其次是罪犯丢失的那把雨伞，且不说银行职员不应该告诉女主客户信息

影片结尾小女孩回到了家人身边，15年前的绑架犯受到了应有的审判，逝者母亲和警察也得到了救赎，但然后那？
被绑架的小女孩起码五六岁了，而且看上去也挺机灵，她会对这段遭遇守口如瓶吗？绑架犯的女儿也不是蠢货，如此疼爱自己和孙女的父亲怎么会犯下绑架的恶行？如果一个一定要找出答案，一个透露了事件真相又会如何？
女儿肯定会去狱中询问自己的父亲那个女人为什么要绑架自己的女儿，而父亲会回答她吗？从理性的角度肯定不会，因为他不想女儿知道当年的真相，那样女儿会在无尽的悔恨中渡过余生

光看片名，会以为是部温馨的剧，或是讲社会温情的。然而，我错了！害得差点错过了一部好片呀！一个母亲丢失了她的孩子，警方却在调查之后无能为力，无法将凶手绳之以法！男主人因为此事也离开了警局。没想到，这么多年过去了，眼看案子的时效期（可能这个词不太准确）就要过去了，男主依旧颓废度日，而那位母亲仍旧追查。此时，犹如当年一模一样的案件再次发生，男主有一次投身调查，慢慢理清案件中的种种线索，答案马上就要呼之欲出！结局真的太棒了！完全没有想到，我觉得不能剧透，留给大家去品味

指认照片由一位送便当的卖力描述，但在那个下雨的傍晚, 那个侧脸，只能叫MONTAGE.
我们知道韩国在50年代的战后，即开始玩西方的表现主义等，好莱坞的影片布局于他们也是入门课程。韩剧极大消费、麻醉大陆的味蕾，要么美女+高大帅完美在一起的结局，让人陶醉，一片彩虹的缤纷色；要么虐心的情爱，让人痛而无泪；但韩国的电影，更像是黑白片，入骨、直白、从平民社会长出的现实，随着影片的节奏，我们像是坐在彩色的泡沫里，可以飘到云霄，但最终，都不能确保是否可以安全、完整地到达地面。
影片开始于一桩儿童诱拐谋杀案15年后，最后追诉期的最后几天，母亲和警官无奈、无望，但又藉着一丝线索拼命追凶，身体和心理的负荷都被推向生命张力的最高潮。“时间到了，还是忘记吧”警官吐出最后这一句，但母亲心底的呐喊不可能停止。就在这时，影片上演了与15年前一模一样的诱拐案，观众的眼里和心里都推演着凶手的真像，当凶手被当局指认为被害者的外公时，观众与那位警官一样，在嘲笑和痛骂当局的无能、善变和功利，结论不过是对当局的最大讽刺。镜头转向母亲那条线

　　十年的岁月流逝在金相庆的脸上竟然没怎么留下痕迹，2013年《抓住那个家伙》中的他与2003年《杀人回忆》中的他看上去没什么两样，依然是面目俊朗，依然是眉头紧锁。不同的是，《杀人回忆》里的罪犯逃出法网、逍遥法外，电影则获得了极高的荣誉，甚至被评价为“完美罪案片”；《抓住那个家伙》里金相庆扮演的警察找到了真相，并最终将罪犯绳之以法，却不足以改变影片平庸的事实。
　　同样的主演，同样的角色，同样的类型片，最终呈现出来的电影却是质量对比悬殊。再次证明导演对一部影片的决定性作用。
　　《抓住那个家伙》围绕一起马上就超过15年追诉期绑架杀人案展开，延伸出两条线索，一条线索是金相庆扮演的警察吴青浩15年前亲身经历了案发过程，自此沉入案中无法自拔，但在追诉期最后时刻却依然与罪犯擦肩而过，愤而辞职；另一条是被绑架女孩西珍的母亲，在痛苦中期望警察能有所作为，最终才发现只能依靠自己的力量。
　　影片的前半段花费了大量的笔墨铺陈线索设置悬念，将杀人绑架案的罪犯塑造成一个完美罪犯的形象

筒子六看《蒙太奇》
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