首发于个人自媒体公众号“楷威映画记（kaiweimovie）”
一
弗兰西斯·麦克多蒙德这次又扮演了一个性格暴躁的母亲，这和她几年前在美剧《奥丽芙·基特里奇》里扮演的角色如出一辙。在那部迷你剧集中，她是个言语刻薄、咄咄逼人的中年妇女。在《三块广告牌》里，她扮演的女主角海斯变本加厉，不但暴躁易怒，甚至因过分而显得恶毒。
女儿被奸杀，找不到凶手，这样一个母亲的愤怒是可以理解的，她能想出的发泄方式很独特，也很大胆
无可挑剔的剧本，简洁无废话。
有点废话的遗憾是有好几个引子人物戏多，比如牙医，还让警长大吼“牙医不重要”的台词，反讽的太搞笑了！还有西班牙工人甲我没明白他干嘛的（表现dixon的爱愤怒？）
为了奥斯卡也是拼了，加一堆社会元素，非常会加，不显得支叉太多而没有重点，墨西哥那块儿没看懂。
技巧是利用误会去塑造人物，结尾高潮的黑色口袋和dixon的猎枪让人无比佩服，反转的一塌糊涂。警长拿口袋的时候完全不知道他要干嘛，还觉得他打野炮脑子有炮，没想到是选择结束生命开启下一章
如果人工智能通过学习电影来理解人类，希望那份电影名单上有《三块广告牌》。
因为它恰好对准了人性中最复杂的那个维度，提供了不同距离的观测视野，并拥抱了这种模糊性。
导演通过善用的道具（血腥暴力、黑色幽默、悲剧喜剧的切换摆荡）讲了一个充分具象也足够抽象的故事：
群体中的个人遭遇与选择如何相继冲撞催化，用连环的冲突加剧群体的失控，
以及人性的柔韧如何再次建立起新的秩序。
或说，“摇摇欲坠”就是人类存在的本态。
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影片采取了一种被我暂时称作“对称性的叙事”的手法——
即
几个月前在剧场看了《枕头人》，凶手与迫害者“被隐藏”，其余人殴打、谩骂，毫无逻辑的一通歇斯底里让我浑身不适，我甚至感受不到“黑色”中的任何“幽默”，明晃晃的侵犯感直冲冲地扑向我。直到《三块广告牌》，马丁·麦克唐纳笔触间的疯狂互虐在大荧幕上总算是略微减轻了，但是依旧那么刺耳、叛逆、旨在砸烂这精致的世界，这就是他，和他的“直面戏剧”。
马丁·麦克唐纳一贯视角冷峻，他把创伤、矛盾、观念冲突、现代人的精神困境都一丝不挂地暴露给观众，这种大家本来都心照不宣的隐秘突然让人无从闪躲
三块广告牌：The last rose of summer
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