七武士国语版

不知为何，我总是对集结团队，统筹战争的情节特别感冒。
处处都刻画细腻。
主要人物角色渲染相当到位
主帅，副手，独孤求败，学徒，弄臣，善者。。
深刻反思人性。。。
农民自私，弱小，小气，阴险，狡猾。可是面临着生死之前，求助于武士。可是是谁造作成农民这样的性感。
是武士，有一武艺防身，则欺压抢夺农民的劳动成果，欺压弱者的生活。甚至是女人。
农民什么都害怕，害怕土匪，请武士。请到了武士，怕武士。
这就是普通民众的心理
菊千代是全篇一个主线。
统帅的一条感动我的主线。玛莎般的角色，对于打仗的第一句话是，打过一点仗，可是都是败仗。最好帮农民击退山贼，说了一句：最后，我还是打了败仗。赢的是农民
每次都是输的心，才会一直打胜仗。。。
感动的地方太多，不会写影评。
搁笔

先说一件轶闻。
我刚才看完之后跑去维基的中文页面喵了一眼，看三船敏郎是不是演菊千代的那位，因为之前在什么专题里有点印象。
但却看到了这么一个trivia：
”史蒂芬史匹柏曾表示他在拍片遇到瓶颈时，本片是为了能让自己回归初衷的四部电影（另外三部为约翰福特的《搜索者》、大卫连的《阿拉伯的劳伦斯》与法兰克卡普拉的《风云人物》）之一。“
我居然都看过了，The Searchers是某年小白塞给我看的，阿拉伯的劳伦斯记不清是04年什么时候看的了，风云人物一开始我还不清楚是哪一部，一查，原来就是去年圣诞看的It's a Wonderful Life。综合来说，我觉得，这四部，还是七武士最好看。因为The Searchers看完就忘了，阿拉伯的劳伦斯我实在是忘了，风云人物实在是太童话了。
首先想说的是，七武士虽然时代和小津的后期作品相近，甚至也比公民凯恩晚十几年，但不知为什么，相比小津和公民凯恩，七武士给我的心里感觉总是金字塔那么古老的电影（好吧公民凯恩也够老的，但小津感觉很近，没有那么长的时代距离感）。
昨天到今天下午

每一个想拍好群戏的导演，都应该好好学习黑泽明的《七武士》。群戏难拍的地方就在于，没有足够的时间去充分展示每个角色，拍的不好就容易显得角色个性不够鲜明，部分角色甚至会有画蛇添足之感，乏味无趣。但是《七武士》在群像刻画上就非常成功，这也是这部电影的精彩之处。下面逐一分析一下《七武士》中重要角色的戏份。
首先，武士是绝对的主角，所以农民和山贼只能给非常有限的戏份，农民主要就刻画了开头几个找武士的冤大头、村长以及女主，山贼更是除了领头的山带王之外连正脸镜头都没给一个

三小时的观影体验，加上一些略过拖沓的拍摄，让我不得不给这片子打四星。但在五十年代能拍出这样的电影，动人的剧情，深刻的寓意，精彩的演技，以及各类元素的穿插。毫不夸张地说，这部影片成功改变了我对日本武士的认知与定义。
在很多人眼里，日本武士是一个固执传统神秘的存在，他们除了两脚前后趴开，手握武士刀外，给人留下的就是切腹自尽。固然，日本武士道文化的影响让这种现象在日本正常不过。但是这部片子向我们展现了除了忠贞荣誉外，日本武士的方方面面。
影片的时间背景是日本的战国时代

《七武士》的結局在我看來始於宮口精二所飾演的那位醉心劍術的高手（「久藏」）之死。在最後泥濘的決戰的尾聲中，一直所向披靡的他，被埋伏於村民屋內的山賊首令用火槍毫無徵兆地擊倒於滂沱的大雨的水坑之內。黑澤明對這個意味著一種不可預見，且無可阻擋的時代落幕，只給予鏡頭了一個群像的遠鏡長鏡頭，連一秒對他的倒下或死去的突寫或近鏡都沒有，而這絕非是為了最後高潮的節奏所為，因為劇中每一位武士之死，盡皆如此，每一位武士死時都看不見臉，只有一幅攤散或橫屍的一瞥

“七武士”一茬割不完的麦子——农民传。
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