菊次郎的夏天主演

谁的夏天
这个城市的夏天来得太快，热切、喧嚣、猝不及防，叫人爱也不是恨也不是。我坐在五楼的窗口看阳光穿过万里高空，微风撩动绿色窗帘，忽然想念起一部和夏天有关的电影来。它有夏天一样的颜色，夏天一样的旋律，夏天一样的记忆，还有夏天一样的情谊。
——给《菊次郎的夏天》。
孩子的夏天
故事的最初，是一个孩子的夏天。
谁都有过的小学三年级，谁都有过的暑假，但不是谁都有过的“千里寻亲记”。正男，一个自幼丧父、与母亲亦久未谋面的小学生，内向木讷、任谁见了都忍不住说“真是个阴郁的孩子”的小学生，与奶奶相依为命、又将度过一个孤独夏天的小学生。在这个三年级的暑假，打破自己的储钱罐，翻出母亲从外地寄来的信，背上小书包，里头还装着暑假作业，然后，不顾一切地向着窗外的夏天奔去。
钢琴与小提琴次第响起，透明的音符和着正男身后小书包上的天使翅膀左右摆动。跳跃着奔向前的孩子，满心都是对母亲的期待与未知的欢喜，仿佛每一脚踩下去都能溅出阳光来。
统观整部电影就是一篇正男的暑假日志。不仅形式上用日记名将电影分成若干章节

被封神的主题曲《Summer》一响，那个被冠以天使之名来安慰正男的风铃，好像也响了起来。我听着，好像先看到了菊次郎先生和正男躲在蒲叶下笑，又回忆起了自己童年夏天时一张张灿烂的笑脸。
夏天时，好像永远是夏天。阳光晒得眼前发黑的炎夏，却是在其他季节无比怀念的灿烂。我很难想象这部影片与春、秋、冬也相得益彰。夏天的轻快与懵懂是独一份的热烈，无处可藏的炎热逼迫着对成熟毫无心理准备的我们往前走。
“以好像是喜剧的形式讲述比较现实或残酷的故事，用平静的口吻道出生活的酸甜苦辣

九岁的正男从小就失去了父亲，母亲也远至外地工作，正男平日与年迈的祖母相依为命。暑假来了，好友们都与家人出去度假，只有正男孤伶伶地一个人呆在家里。他怀念母亲，他想去母亲居住的地方找母亲。于是他打破了自己的储蓄罐，拿出母亲从外地寄来的信，背上小背包，往信上母亲的地址飞奔而去。
正男隔壁住着一个游手好闲的叔叔--------菊次郎，他平日里总是无所事事。他有一个爱打抱不平的老婆，她决定帮正男完成心愿。她拿出一笔钱给他做为旅费，还让无所事事吊儿郎当的丈夫陪伴正男，一起踏上寻母之旅。
虽然有老婆的耳提面命，可是寻母之旅的第一天，菊次郎就带着正男到自行车赛场赌博。菊次郎把老婆的钱输得精光，无奈之下，菊次郎决定用“搭便车”的方式完成旅程。于是在悠长的嗅着青草味的假期里，恋童僻出现了，八角鱼怪出现了，一投币就跳霹雳舞的机器人出现了……
毋庸置疑，这是北野武最温情的片子。少了血腥暴力场面的北野武是什么样子的呢？在影片里，北野武一改以往的硬汉形象，摇身一变成为了一个龌龊滑稽的老流氓。打不过别人就用石头敲

看本片的感受是只要风格有统一，怎么样间离现实感制造情节都是可以的。喜欢这个片子的结构，荒诞中找寻真实感，间离效果做得棒极了。这种间离效果不仅体现在剧情上，在演员的表演中，在分段式的结构中，以及镜头的调度以及剪辑中。
充满童趣的北野武大人的菊次郎的夏天充满了荒诞盘的人生哲学。我们都是孩子，都在寻找着一个自我意淫但是现实残酷的梦想，这条路途当中是孤独的，在荒诞的基调里，北野武把这孤独的路程写的充满爱、善良。

影片诸多情节十分搞笑，但整体的氛围却是充满了温情。所以，用搞笑来形容这部影片，显的俗气而又不显恰当，我想我们应该称其充满了幽默与温馨并存。正南和那个中年人的表演极为到位，正南大部分的时间一声不响，低着头，是一个温和的、顺从的、可爱的小孩子；而中年人就像个大孩子、小流氓、黑老大，他偷人东西，但不显的龌龊；他砸人玻璃，却显得可爱；他忽悠别人，却意外的显的纯朴。我想，这在演技之外必然有更为深刻的内涵以及更为本质的温情在影响着整体的效果。而这种效果

菊次郎的夏天：1999推荐，甩着小书包一直往前跑
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