松子被嫌弃的一生解析

有点不知道从何所起，并不是泪水浸湿了眼眶之类渲染悲伤感动的词汇挤满了脑袋，而仅仅是一种隐隐的哀沉。就是觉得这个故事的编排到框架都很眼熟，包括侄子由于机缘巧合不可避免地重拾起姑姑的往事，并且走进了她离去之后的生活，已逝者和在生者完成了一种事实上并不存在的交流。
在看《被嫌弃的松子的一生》这部片子已经见过几位朋友的简短评价，比如中谷美纪的形象有损或者还有看过日剧版本之类。虽有怀疑却没打算钻牛角尖，埋着看了下去。见过导演中岛哲也的《下妻物语》，似乎也是本人在电影院看过的第一部日片。印象不好不坏，总觉得时尚流行了点，对于导演那种色彩运用和华丽剪辑、耍玩镜头却大有印象。
其实本人已经抱定不被苦情戏打动的决心，在一大段时间里尤其是前半段的一闹再闹甚至也想象的是《下妻物语》一般：只把青春困惑用作苦中作乐的自欺欺人。不可否认青春是该这样那样，但那剧中人的Loli装、洛可可之类并不是我想看的。
在见着有人说看到《下妻物语》结尾哭了的时候，回想起当时的哈欠连连，有点不解；看完《被嫌弃的松子的一生》

看了这部电影，发现松子就是叶老师说过的，我笑起来和她有点像的那张图片里的女孩子。不知道他有没有发现，其实演松子的女演员中谷美纪，笑起来有点像俞飞鸿的？
松子总问为什么。其实没有那么多为什么好问的。她注定如此，导演显然信奉太宰治的那一套。但我还是很感动，很感动于阿龙说的，她「宽恕不可能宽恕的人，并且爱他」。他说松子是他的上帝。可是，谁是松子的上帝呢？阿龙是个懦夫。太宰治说的那种，「懦夫，连幸福都害怕，碰到棉花也会让人受伤，有时也会被幸福所伤。我要趁自己还未被伤害之前，急忙就此分道扬镳，于是我如以往一般用搞笑来制造烟幕。 」
松子总让我想起叶藏：自觉失去为人的资格，无法适应世间复杂的感情。他好像站在松子的反面，本质却和松子一模一样。生而为人，对不起。
很多人，很多事，看起来截然不一致，实际却殊途同归。叶老师曾说，我们在处理感情关系时的方式很不同，他的方式是「刻意使之不出现在自己的生活」。这是枯燥且残忍的游戏，我不太能接受。从始至终，我都盲目地笃定一点，就是不管两个人选择如何面对彼此

松子根本不是个柔弱的逆来顺受的人，我恰恰认为她一直在反抗。
她的苦难也不是因为求不得的爱情。
最开始她反抗父亲的偏心：她对久美大喊“你一点也不可怜！”她为了获得自由，离开了被病痛缠绕，父亲忧郁压抑的家。她甚至在离开家以前，惩罚了妹妹，将柔弱的妹妹掐在地上。
但是这三个行为，她受到了极其超过的惩罚：父亲和妹妹都死了，弟弟也终生不原谅她。这个羞愧她终生没能解脱。但这真的是她的错吗？
妹妹身患严重的疾病，她心情愉快或许能活得更久。可是她心情的痛苦不是松子造成的，其实是父亲造成的。
父亲因为这个孩子有病，而把她看得太轻（并非太重），认为她无法分享姐姐恋爱的喜悦，当然也无法好好生活。父亲把久美看做一个完全无用的人。试想，时刻感到自己一无是处，连姐姐聊天对象都不能成为的久美，过的是什么样的生活？久美被父亲设定成了为活着而活着，不配拥有正常情绪的人。而一个身体孱弱，生活环境及其封闭的人，她无法接收到正确的信息，连她自己或许也这样看自己。所以她带着对整个家庭的愧疚活着。
松子和久美的痛苦，都是父亲的错

松子，下辈子做个男人吧
如果有拳头挥过来，用强壮的臂膀打回去
哪怕门牙打掉，嘴角淌血，抹一把就能骄傲的微笑
如果被忽略被冷落，暂时躲进黑暗的沉默或奇幻的游戏
释放、发泄，然后重新振作再来一局
如果有人辜负或离开，呼朋唤友勾肩搭背去喝酒
在凌乱的烟头和空酒瓶中，懂得了尽管有人来了又走，但总有那么几个会一直在身边
松子，下辈子做个男人吧
别再以为爱情就是世界

被嫌弃的松子的一生：2006推荐，还真的很少有这么高评分我没看下去的电影
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