新宿事件真实事例多恐怖

个人喜欢就事论事，那么就让我们围绕影片本身来评论一下。
首先向影片的全体工作人员致敬。
根据我个人的经验判断，影片里描述的一些场景，例如：在日本社会里，很少有日本人偷东西（阿杰语）应该都是有根有据的。爱国愤青们真的不用那么激动。接受不了现实，只能说明你的脆弱。
影片描述的只是一部分中国人在日本的生存状态。所以大家也真的没必要激动，说什么“回国吧～～～国外的月不一定更圆...”，甚至有人叫嚣着“轰炸东京”。举个很简单的例子，像铁头这样为了偷渡能够杀人（故意伤害）的男人。平时在国内你要是遇见了，你会怎么看他？他要是你的朋友，你会如何选择你和他之间未来的关系呢？他就是犯法了嘛，他基本上是一个为了自己的目的可以没有法律底线的人。我这样说，应该不过分吧？所以，不要因为是老大哥成龙演这个角色，就从一开始“同情”他的行动。（有什么理由可以让你杀一个人？为了偷渡去日本找自己的未婚妻。难道就没有别的办法吗？在他来说，可能是没有别的办法了。所以当有人阻止他的时候，他选择不顾法律的底线）如果你这样做了

成龙打不动了。
对现在的观众来说，成龙的确没有了香港电影黄金时期的猛拳快腿，他们都能心平气静地接受人会老去的事实。当年闹戏院撕银幕、破口大骂成龙居然“不打”的情景，只能当作往事的下酒料。《新宿事件》出现在微妙的空档上，在港片低迷的背景下，尔冬升选择了大手笔的重磅制作。
相比以往一味歌颂黑帮、鼓吹情义的帮派片，《新宿事件》里在日华人无奈地接受了分崩离析的残酷结局。电影从一度狂热的偷渡风说起，许多中国人踏上了陌生的东瀛土地，铁头和阿杰都是其中一员。没有身份，语言不通，为了生存下去，他们只能互相依靠。一旦生存空间被打压，他们没得选择，必须操起家伙干架。
出没在新宿的中国人并非仅有偷渡客，还有打工的留学生、扎根下来的普通人、开店做生意的华侨，他们在片中也有提及带过。见不得光的领域里，不同地方的人拉帮结派，有摩擦起争端在所难免。不过他们都难逃日本黑帮的控制，毕竟新宿是人家地盘。想要太岁爷上动土，无异于痴人说梦。铁头抱有老好人思想，看到兄弟们有了立足之地，他就心满意足。不想继续杀人越货

《新宿事件》是一部有野心的作品，一如尔冬升之前的《门徒》：如果从结构和规模上讲，它的野心比《门徒》更甚。但是这种野心最后成为尔冬升心有余而力不足的祭品，暴露了导演控制力的捉襟见肘，最终使影片成了混乱狂欢的蒙太奇。
影片最明显的结构是场景，这点在影片最后暴露无遗：当成龙和竹中直人再次相会在他们初次见面的下水道时，命运轮回的宿命显现。其他的还有那个华人初来日本聚居的小木屋以及他们后来的那栋大楼。尔冬升一如《旺角黑夜》一样选取了高密度、繁华又藏污纳垢的东京新宿区作为事件触发地，是敏感而取巧的。但是尔冬升并没有把这些场景的作用发挥到极致。影片中呈现的种种非法事件不乏触目惊心的实例再现（例如垃圾场），但是这些并没有突出新宿的存在感。结构迷你的《旺角黑夜》相比之下却更加成功，这得益于导演将人物和场景的关系紧密地联系了起来（例如圣诞节的城市活动，以及这些城市活动对人物的影响）。但是在《新宿事件》中，不光作为辖区探长的竹中直人没有很好的与“新宿”产生互动

“新宿事件”秦沛出演，直面惨淡又如何
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