无地所依

此刻，2022卡塔尔世界杯韩国对阵乌拉圭，中场休息时间，我开始打下这些字。也许是对《无依之地》的一篇影评，但很大程度上这应该是对我近段中场休息时间的一次陈述。如果把《无依之地》看做一部公路片，那么除了公路片特有的漂泊、浪漫气质，这部电影还有着特有的内敛与坚忍。
选择
fern的选择不够浪漫，Empire小镇的没落和丈夫的去世是她上路的最初驱动，商场、亚马逊、采石场、餐厅、房车组织是她一个又一个的驻扎地。真正的生活仍然是一个人过的，这也不是什么英雄主义气质，而是略显纠结和困窘的选择

This film describes a woman whose husband died and had no children is homeless and lives in her small van and lives in a nomadic lifestyle. She doesn’t have a full-time job because of the economic recession, so she has to do many part-time jobs to earn a living. She lives alone for most of the time; there are some days when people from around the country gather together and throw a party and exchange their items and stories by the fire, she is also there. Most of the stor

经常会看到小说出现这个梗，无足鸟。说是，这种鸟没有脚，终其一生只能马不停蹄地飞行，降落之时，就是灭亡之时。
昨天晚上看完《无依之地》是十一点十七分。躺在床上闭目回想的时候，电影中那些实景拍摄的壮美、震撼、悲凄、自然的画面依旧清晰可见。让我印象深刻的是Fern赤裸着身子，让自己无所归依无所顾忌地漂浮在清凉的森林潭水中，那样子仿佛与大自然融为了一体，不分你我，恣意而蓬勃。还有那位患癌症而义无反顾去看世界的老人，拍下的岩穴下的燕群——“我在一处悬崖下发现了上百个燕子窝

在《无依之地》的开头，弗恩开着她的房车，穿过寒冷的内达华公路。当风吹动窗户时，她对着空旷的道路，独自哼唱着不合时宜的赞美诗。她的目的地是亚马逊的一个仓库，她将在那里耗费几周的时间，密封包裹以备运送。这样的工作或许并非天赐之选，但它将帮助她和许多流动的劳动力度过一个艰难的冬季。
“我不是无家可归（homeless），我只是无房可住（houseless）。”藉由这样的漂泊，《无依之地》似乎试图对“家”这个概念的意义进行沉思：它是否必然存在于一栋建筑中

从处女作《哥哥教我唱的歌》开始，导演偏好同一种创作方式，在纪录片结构里植入虚构的人物和叙事。这部新作和《骑士》如出一辙，选取一个核心人物，透过其视点去观察周边环境和人物，并与之产生互动；然而，这次是一个完全虚构的人物，因此剧本的难度有所增加，既要保持人物的自发性，又要不经意地制造些许戏剧化的情节。
纪录与虚构在此融合得并不理想，这与女主角弗兰西斯·麦克多蒙德脱不了干系。这位集戛纳、奥斯卡影后为一身的演员在演技上毋庸置疑，但是当她与真实人物同场时

《无依之地》自有预告开始，就标记了“想看”，为的是能看到科恩嫂。看完之后，便觉得如果只看到科恩嫂的一些东西，未免太过浅薄了，所以斗胆写了第四篇长评，但愿文能及义（本文纯属随心信笔之作，若有些许废话，请多多包涵）。
现在的脑海中仍旧回响着穿插其中的钢琴声，深沉却又平淡，感觉这确实是“弗恩”式的杰作。离开，一天、两天、三天……一个月、两个月、三个月……一年、两年、三年……直至一辈子。他们渴望出走一生，只为了看点好风景，陪伴家人或者逃离家庭的桎梏，做一次没做过的事情

无依之地：五星给赵婷★★★★★
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