命运之夜天之杯3百度百科

像是一场梦境完结，几年时间一路追寻，不知道何时就踏入了春天里。
在无数个平行世界里，看到了他们的结局，有的早早退场，有的享有幸福。生活像洋葱一点一点被玻开，幸福在追寻之路中，被当做形式所舍弃。于是，当我们说，幸福不过是镜中花、水中月时，可曾想过那些一起度过的岁月，它们虽沉默不语，却能通过你的遗憾、惦念，没来由的泪水中，宣告自己的存在。
或许，也并不需要宣告，追寻是追寻本身，幸福一直就是幸福的样子，而真理从来不显示面容。
因此，从二月的樱花中走过，春风和煦中

并不是说电影改编的不好 电影的打戏相当精彩，就是提醒大家游戏和电影的描写是有区别的，讨论的时候不要弄混，毕竟很多人只认蘑菇自己写的剧情和访谈。
还有在电影里r姐也确实在帮士郎救樱，就是在游戏里这一点表现得更好一点，我再提一个名场面，在第三部里很可能表现得不是很好——
你要：
1.带走伊莉雅！
2.带走伊莉雅！
3.带走伊莉雅！
这个时候，在游戏里，全凭文本和BGM，达到了电影都难以表现的张力，都不敢想这一段怎么拍才能让游戏党满意，期待飞碟桌好好表现
再提一嘴

1.
樱花，代表着瞬间美，是日本物哀审美的重要元素。
间桐樱的形象，也笼罩在一团朦胧的日系物哀情结中，凄美却也苍白。
若说樱的不幸遭遇，是因剧本需要，那么这个角色在形象塑造上的残缺性，则可视作作者的刻意而为，或者更明确些，是由于某种欣赏趣味导致。
在无常无奈、凄美脆弱的欣赏价值取向下，间桐樱被囚禁于名为物哀的审美城堡里。丧失了自我拯救的可能。她自始至终被动等待救赎的姿态，也从未摆脱来自创作者的审视把玩。
这份残缺性，使得我们必须将HF线中的间桐樱、黑樱和Rider三者合而为一

HF剧场版第二部对樱的心理描写和行为处理的很好，但是对伊莉雅戏份的删减和修改会造成隐患。士郎的主动换回了伊莉雅的主动才有了伊莉雅救士郎的“春天归来”结局，电影表现得更像是伊莉雅单方面主动跑来示好。
卫宫切嗣为了当正义的伙伴，拯救无关的多数人，抛弃了自己的家人（虽然另有隐情，但爱因兹贝伦家族误导了伊莉雅）。故而，伊莉雅对卫宫切嗣抱有复杂的感情。卫宫士郎成了卫宫切嗣的养子，还继承了切嗣正义伙伴的理想。于是伊莉雅把这份复杂的感情也转移到了士郎身上

虽然既是游戏党也是动画党但是因为时间太过久远把以前的情节都忘了，所以这次观感还是比较新的，看完以后才知道有些情节被改了，但是观看的时候却并不觉得不自然，可见改的还是比较成功的（细想也觉得改的挺好，除了虽然自己是HE狂魔但是反而期望最后结局是NE并且一度以为是NE，最后还是给了TE）。HF线是当时玩的时候最喜欢的一条线，这条线必须通完前两条线、士郎在爱情与理想之间选择了后者以后才能出现，这时他对前者的选择才更有意味。真正打动的我地方是对于樱内心世界的【变化】的刻画

“命运之夜——天之杯Ⅲ：春之歌”杉山纪彰新作，我所看到的属于樱的人物弧光
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