电影《地球最后的夜晚》在2018最后一天上映，从电影开始制作，就期待不已，直到电影入围戛纳又是为毕赣感到开心，最后直到电影在院线上映， 观看以后，感觉有一种魔力深深将我锁在了座椅上，脑海里久久浮现着电影最后一个镜头里短暂又永恒的烟花，一下子深深地被电影魅力打动，摄影老师曾在课堂上直言毕赣是现在中国最好的导演（没有之一），听得出老师对毕赣的喜爱，可能不是最好，但是绝对是当今中国的很有实力的导演之一。
《地球最后的夜晚》剧情仍然像之前的《路边野餐》一般，充满了魔幻现实主义
前半部是记忆，碎片式，寻而不得，如梦似幻。得了侯孝贤真传的固定取景加长焦镜头精准地控制着焦点的变化，引导观者注意力。不能拉远机位来弥补纵深，又想通过中小景别和特写传达丰富信息，怎么办？用镜像。每个镜头都是深度控制，场面调度妙不可言，必须一帧帧看才看得过来。
后半部是梦，亲眼看过才能相信的59分钟3D长镜头。长镜头和3D这两种技术无可避免地和某种现实主义捆绑在一起，毕赣却偏偏用它们摄梦。别人用长镜头来塑造观者对时间的感知，毕赣用长镜头来创建特异空间。在这里，空间成为主体
出现左宏元倒是很惊奇，读研究生时豆瓣电台天天推新白娘子传奇的原声给我，真是大师呀。粘一段简介：左宏元，男，生于1930年，笔名古月，中国台湾地区流行音乐早期创作人。左宏元老师是台湾经典王牌电视剧《新白娘子传奇》中所有歌曲的作曲者，该剧最著名的曲子有《千年等一回》、《渡情》、《心湖雨又风》、《雨伞是媒红》等。
先说片名吧，你球最后的夜晚，想到12年前是2000年的夏至，12年后就是12年，两次末日。不过和《路边野餐》一样片名只是一个情感和结构上的线索。如果说毕赣拍《路边野餐》磕了大麻，这次大概是LSD。片子厚重又有活力，有一些新的发现算是一次艺术普及，对于我来说最重要的是美。
梦，飞翔，重叠的人格，停止的钟，下雨的地下室这些意象，刻意割裂的叙事和诗，梦里的执念和告解，男人们间循环的死亡闭合，白猫死于他的谎言，左宏元死于他的挚爱，父亲的钟没有停止，王志成和他的狗呢，像那杯水
“地球最后的夜晚”高能预警一边吃苹果，一边遁入梦境——《地球》剥开重重迷雾，线性时间线梳理
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