电影基于是导演洪常秀的半自传式的自我表达或是也可以理解成他写给金敏喜的个人情书，以自己熟悉的角度去构建属于自己的电影时空与世界（洪常秀的电影语言很严肃且韵味十足——最后的彩色短片，令人耳目一新——典型的非结构形式，有表现主义常见的过度曝光、非中心主义的角色设定等待）这样的表达方法确实很讨巧也很吸引人。从影片结尾看，很多人愿意把金敏喜手上的雏菊和狗尾巴草解读成典型的八卦式浪漫，是导演对金敏喜爱的独特表达
没看懂。
因为总是控制不住得把镜头后的洪尚秀算在电影里。明明是一个简单的故事，明明他没有出镜，但总是忍不住想他为什么要这样拍，为什么台词会这样写。
他用小说家和诗人的嘴说出自己想表达的内容，但他自己也没有隐藏住，不知道这是八卦带来的影响，还是他本身就没有想要躲起来。
从故事的角度说，很完整，拍得也很真实，确实没有导演的存在，直到短片里才声音出镜。
这是我个人的问题吗，难分真假，总是觉得洪尚秀就在电影里，他好像就在角落跟大家一起聊天。
这封电影情书
2015年，洪尚秀因执导《这时对，那时错》，和当时大热的韩国女演员金敏喜意外发生了一段婚外情，自那以后，除朴赞郁的《小姐》，金敏喜再没接过任何来自其他导演的邀约。
和恋人兼合作伙伴制作的电影，成为她目前唯一和影迷见面的方式。
算上今年这部在柏林电影节拿到银熊奖的《小说家的电影》，这已经是金敏喜第9次以演员身份出现在洪尚秀的作品中。
影片里，她的戏份始于故事中的第三幕，而她扮演的角色也几乎是现实里的延伸——
这是一位处于“歇业期”的演员，因为某些原因
小说家的电影：深刻的剧情片 抛开私生活，聊电影本身。关于内在感知的找寻。
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/4585.html
