三只猴子在线看

我发现会容易被一些小东西和细节吸引。
这部电影开始有个个镜头：视角是在跟随着车屁股，周围到处一片彻彻底底的黑暗（是那种彻彻底底的黑，不知道有没有经历过这么彻底的黑夜，我小时候经历过，印象深刻的黑），人的焦点不可避免的跟随车头灯和尾灯，在转弯，又转弯，在经过这个长镜头之后，镜头静止，车直行远去（这时候如同你站在那里静静的漠视一样，看着眼前一点点黑下去，有点被吞噬的感觉），拐弯，黑屏，两三秒的黑幕之后，下一个镜头就是车祸现场。这一段镜头，我太喜欢了。说不出来的感觉，虽然我不清楚导演具体想表达什么，但是这么讲究的镜头语言让我太喜欢了。后来整部电影的镜头语言都是那么的考究也精致（虽然它的镜头多是平视和静止，很少摇镜，有点像纪录片一样的镜头感）。
还有印象深的就是导演竟然把一个伦理剧在尾部拍地给恐怖片一样，呵呵 我一直不理解后面出现的那个死去的弟弟是什么角色，他代表了什么，他又是如何死去的，看豆瓣上说这部电影其实就是在讲“秘密” 的主题。说三只猴子的意思再日本哲学中就是三只猴子分别捂耳，掩嘴

电影里总是会出现各种各样的秘密与谎言，观众知道而主角不知；或者主角知道而观众不知。而这部土耳其电影《三只猴子》是关于秘密的隐藏、暴露的揭示。灰暗天空下，三口之家,各自有各自的秘密和心事。
一家三口，父亲是司机，由于雇主的失误而顶替他去坐牢以此获得报酬；母亲是普通的职工；儿子没有正经工作，终日闲在家中并且交了一些狐朋狗友。结果母亲竟然在和丈夫雇主也就是政客的接触中，爱上了这个男子；殊不知这名政客只是与她一时的游戏罢了。丈夫发现妻子的秘密，勃然大怒。儿子杀死了这名政客，原想替他顶罪的父亲却借鉴了当时政客对他的作为。

如此简单的故事情节，人物也屈指可数；那么撑起这部戛纳电影节最佳导演奖的作品的，就是那些刻意的留白和人性的捕捉。导演只是简简单单地讲述了一个发生在三口之家的故事，电影中对白不多，配乐更是几乎没有。不少的镜头都交给了潮涨潮落的海边，呼啸而过的火车，家里白色的窗帘，有些破旧的家具等场景。影片的前半段有些沉闷，但是我们还是可以渐渐看出这并不是一个幸福美满的家庭，丈夫入狱后

看到评论说锡兰开始探讨人性了，并把矛盾指向政治原罪，这一点我很赞同。
我一直在想，为什么片名叫《三只猴子》，大概是为了讽刺在权力、金钱、欲望控制的社会里，人们像猴子一样任人摆布，自以为在食物链最顶端的政客，也不过是权力的奴隶，最可悲的是，电影里不止三只猴子，每个人都是。而女性在电影里的地位是最低的，Hacer的堕落是脸谱化的女性形象，被感情冲昏头脑，悲剧是在所难免的。
随处可见的间离效果，给受众不少的时间反思。Servet驱车送Hacer的路上，对白声音不同步，这在电影里是罕见的

看完之后久久不能平静，似乎自己的情绪还未从阴郁忧伤的影像和剧情中走出来，主角的复杂眼神就好像针一样仍然刺在心里，感觉隐隐作痛...
像许多过往带有纪实性质的剧情片一样，悲剧、生活气息、残酷的社会现实...这些元素或许都会让人感觉影片沉重之余且有深度，但我想这并不是它打动我的关键，关键也许在整个故事中影像的呈现和主角的演技还有影片节奏的掌控。
首先，不能不称赞影片留给人最深印象的莫过于记录主角那种悲伤、痛苦、挣扎但又十分可悲的包含复杂情绪的长镜头和特写镜头，它把人物丰沛又含蓄的精神状态最大限度的放大。看似静止的瞬间，却有无穷的信息向外涌出，直达观者的内心，非常有力量；影片中的家庭场景的镜头看似很随意、杂乱，甚至阴郁，但却能让观众很直观的感受到故事发生的背景--一个普通的贫穷家庭，这种浓郁的家庭生活气息也进一步帮助观众去感受主角的内心--悲伤和软弱。
其次，演员的演技也十分到位，虽然没有具体了解过这几位土耳其演员，但是就他们的眼神我想已经可以说明他们对于角色的诠释是非常卓越的

《三只猴子》，9分。像诗一样的影片。
具体、跳跃、有张力。
故事情节和导演的意旨全靠细节和意向来呈现与推动。
故事中的人，有时在离你很遥远的地方，永远无法靠近，有时又直愣愣地近在你的眼前，占据你全部的视野，镜头的使用竟有如此功效，奇。光影的明暗配合，紧贴剧中人物的心绪变化和无常命运，导演信任观众，也指引观众。演员的表演细微、丰富、饱满，只是眨眼、转动眼珠这样细小的动作，或者一张汗津津的脸，能让观众对之后剧情充满想象和期待。
另外看过导演努里•比格•锡兰指导的另一部影片是《冬眠》，同样难忘。

09.06.21 20:45 世纪大上海 三只猴子
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