十部顶级谍战电影

科因斯泰恩是一个夜班保安，生活单调乏味。影片开始他孤单的身影走过长长的无人地下通道，又乘着高不见顶驶向黑洞的无人自动扶梯，在无人的商业区逡巡。交班的时候一句“照旧”，就是他生活的写照。主管和同事都讨厌他。他在那里三年了，没有交到朋友，大家都希望他能够离职。他们嘲讽他是娘娘腔，厌恶他，排斥他。无论是陌生人还是同事都鄙视他。
他也的确与众不同。
他不同于他的那些粗野的同事。他总是头发梳的整整齐齐，没有胡须的脸洗的干干净净，衣服也是熨的平平展展。他租住一间地下室

　　早就知道這是一部悲劇。因此哪怕它很短，卻極力抗拒去把這部想看了100多天的電影看完。正如很多電影不敢去看第二次一樣，往往這樣的過程是極其痛苦的過程，你需要把自己對於這部電影微小的感觸全部再一次從記憶中翻轉過來，因此很多電影對於我來說，值得一評的都遺棄了。
　　這部電影透射的豐富的色彩，但卻又缺乏現代感，一次又一次我懷疑這是不是90時代的電影。或許是現在的電影都已經變得膚淺，總要人在一些赤裸裸的鏡頭才能明白導演想表達什么。男主角很帥，開頭就已經渲染了濃郁的霧感，他一直想改變現狀不滿足現狀但無力改變，他相信未來始終是美好的，因此所有打擊對於他來說，都是無力的。他不曾懷疑過現實，是不是太黑暗的現實讓他無力去承受還是他始終想像未來的一絲的光亮來讓他期待，因此，他都沒有去撕破現實的面紗，也許他最後心是絕望了的，當他去了監獄。他終於相信現實是真實的，也沒有任何挽回的機會了。因此，之前的有光的，然後慢慢消失了。
　　他沒有回信，對於那個烤香腸的女人，他也許知道愛情這次是真實的，但他并沒有理會

《薄暮之光》中有几处场面调度，类似地，都是先从主人公考斯迪南的面部镜头切换至人物群像，然后镜头慢慢向人群推进，像是导演阿基·考里斯马基在代替主人公，用镜头去端详和审视，镜头运动过程中，观感也从主人公对相关者的视觉印象迫入心理境况。还有几个“半主观镜头”，交代过现场人物关系后，就停留在男主身上，这时，呆板的面部表情不再具有独立存在的基础，静态镜头下是翻滚的情绪状态……然而，在感叹阿基·考里斯马基精湛的技术表现手法的同时，它也只是沦为导演关怀人物的手段，深情却不动神色，或许只有充分地理解芬兰底层社会的生存状态，才有自信用自己的镜头去代替人物视角。吝啬的对话，细微的肢体动作，静物绘画般的构图所呈现出来的平静感，让人感觉这个影像世界张开了双臂静止在原地，随时准备给小保安代表的所谓具有薄弱社会地位的群体以拥抱。这是影片给我传达的人文主义精神，本该乒乒乓乓的珠宝抢劫事件，以及社会对男主人公残忍地心理侵犯和侮辱过程，始终是不悲不喜的视觉传递。导演没有想通过角色个人处境的强化去激起愤怒

《薄暮之光》里，男主角是一个值夜班的保安，白天睡觉晚上上班，没什么娱乐生活，去了舞厅只能做根木头。也不太会搞人际关系，碰上金发美女搭讪更是连话都不会说了，熨好衬衣擦亮皮鞋，别人看电影而他只看她，请她来家里前先往桌上摆一瓶花，约会流程都来齐全了也摸不着人家半根头发，一向隐忍脾气好却在听到同事一句“你被甩啦？”后立即拿起东西要揍人，人都被栽赃到蹲牢里了也愣是没供她出来。
为什么呢？仅仅是由于沉闷乏味的日子里情感的波动吗？
男主一直强调，工作是暂时的，住所是暂时的

芬兰的电影.
很喜欢名字.薄暮之光.很美的感觉.
一个男子.贫穷的,不起眼的.当夜班保安的男子.
没有亲人,没有朋友,没有女朋友.几乎一无所有.
但他说一切都是暂时的.工作.房子.生活.一切都会好起来.
看起来很有希望.但又是这么绝望.
一个美貌优雅的女子闯入他的生活.和他约会,看电影.还说会和他结婚.
其实她只是盗窃团伙的一员.为了商场的密码和钥匙而接近他.
他被下药,被逮捕,被栽赃,去坐牢.
一直沉默.永不说谁让他这样.
出来后,只能住收容所,做一份洗碗的工作.
他说,现在是暂时的.
被盗窃团伙的人认出来,丢了工作.
拿一只小小的水果刀想去杀谁.
被打得半死.
光是一个烤肉店的老板.
每天她都会等他来买点什么.说些什么.
他喝醉,陪他回家,给他盖上棉被.
他坐牢,写信给他.
去收容所看他.在他受伤的时候握他的手.
关于绝望和孤独的电影.
刚开始看就能感觉到孤独无处不在.

薄暮之光不能再添光亮但很美
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