对于这部电影我是失望的，可能之前的期望太深，想要借助这部电影把握一个时代。正如他在《海上花》、《再见南国、再见》、《千禧曼波》等成功实现的一样。侯孝贤的意义，恰恰在于他揭开了电影所想表现之外的，沉淀为形式的内容。
而或许是限于篇幅、限于题材、限于叙事必须的方式，他没能将整部电影，将他视之为电影本体的演员控制在统一节奏上。
可是，他还是抓住了一种之前没有见过的情感表现的方式。田兴夫妇说话时的执手两相凝望，张震与宠妾相拥时的脉脉温存无语。他们并不隐藏自己的感情，也不过分表现。那是一种直接的、明净而动人的方式。
正如倪大红对女儿的追悔，话只到那里为止。不是王家卫式的“夫妇之间，点到为止”、不是通常的”言有尽而意无穷“。而是刚刚好说完，没有更多了，是明确地反抒情。反从《童年往事》到《悲情城市》塑造的抒情乡土诗人侯孝贤。
抒情的悖论在于你想要借助感情打动观众，可观众最后会在感动里遗忘你的特殊性。
我无法辨别《悲情城市》看完以后所感受到的伟大与看完《林肯》以后的不同。而更遗憾的是遗忘
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看《聂隐娘》是一次奇妙的体验。
十月初在纽约首映的时候，并没有去电影院贡献票房，一来是事务缠身，二来也深怕又是一部不知所云的“情怀”之作，届时尴尬症发作，进退两难。
某晚，随手点开，竟一口气看完，一看，时间还早，又从头看了一遍。兴冲冲打开豆瓣影评，评价两极分化，也是一奇。翻了几十页评论，赞赏者多着眼于意境与气韵，批评者则多在抱怨叙事手法，均是高屋建瓴，甚少对细节的分析探究。
而我以为，琳琅满目的细节，在本片中是值得注意的
2015年，刺客聂隐娘之三：日常的奇观
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