梁小冰聂隐娘电视剧国语免费看

数数手指，候导的电影只看了5½部，而那被赞誉最多的《悲情城市》因为卡碟只看了½，机缘巧合直到现在都还没有补全。所以我不得不说，自己还真的不是候导的死忠粉，在台湾电影里，我会更加喜欢杨德昌和李安。但，为什么还要打草稿、搜资料、费脑筋写这篇长评呢？因为这次的《聂隐娘》实在太美了，它彻底地体现了一个导演对影像的执着，尤其是里面的光，仿佛将我带回了五、六十年代彩色胶片电影盛行的美景。
据说从1998年起心到2012年的正式开拍，光是研究各种相关史料，做案头准备，候导就断断续续花了14年，直到今年上映，17年的光阴，似箭却又厚重。当年《海上花》的23万尺胶片已经是惊人了，而这次用掉的44万尺长达147公里的胶片足以从上海铺到苏州还绰绰有余40多公里，那这些胶片都干了哪些惊艳的事情？火，烛，树林，纱帘，烟与雾，候导还原了光的艺术，也道出了人的心境。
从一开场的黑白序幕，我就禁不住地被视觉影像彻底吸了进去，细品第一印象，共有五个场景镜头让人拍案叫绝。
第一个，开场的黑白刺杀场景。用黑白

香菱学诗的时候说：大漠孤烟直，长河落日圆。初看觉得朴拙，可是细想去却觉得嘴里含了个沉甸甸的橄榄，滋味无穷。想换这两个竟也再找不出两个字来。这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的”。
很多人嘲笑这是借口，但有些好，也不是很多很多很多嘲笑就可以淹没的。
大学时看最好的时光，看海上花，看张震舒淇沉默的在各个时代相爱，看刘嘉玲在旧时光里气度十足。朱天文一本最好的时光，翻来覆去一路从山东带来深圳，里面有千禧曼波，有童年往事，有风柜来的人，有镜头没拍到的一些画面，文字里透着一种温润的光。
这应该是第一次在电影院里看文艺片，也是在电影院里第一次看到侯孝贤，大屏幕上的侯孝贤原来是这样的，像在杭州雨中遇到的灵隐寺，氤氲的远山和亭台楼阁，静寂，笃定。你心里明白这美一期一会，心下震动，不敢作声。
张嘉佳的微博说，睡了的人也不可耻，因为你睡在唐朝的风里，不可避免的再次被人嗤笑“找台阶下”。可是究竟谁能细细解构那润绿，水墨画一样的雾气

按照当下中国院线粗鄙喧嚣的标准去衡量，在那些把电影当做社交的人群眼中，《聂隐娘》或许都不能算作是一部电影，它更像某种不知所云的影像，突兀又倔强地投射在幕布上。但是，它又不似蔡明亮后期的那些作品，彻底变成了适合于美术馆播放的装置影像，《聂隐娘》还保留着电影本体最基础性的内容和叙事。所以，客观一些讲，它只属于侯孝贤自己，它算是侯孝贤心心念念的一口气。他只想这样表达，与旁人无关。从这个角度上讲，谢海盟也好，唐诺也好，平时半是认真，半是调侃，又有些小嗔怪地说“侯孝贤作品的真正编剧永远都是他自己。”这句话真的没错。
侯孝贤在《聂隐娘》中到处都布满了秘而不宣却也大张旗鼓的线索，他自己紧紧握着，随时向人们散播一点。
这部电影有刀剑相搏，但它不是武侠；有妃子相妒，但也不是宫斗；有权势倾轧，但又不是历史。从它的名字看，算是个人物传记，但也一直影影焯焯，聂隐娘像个影子，飘来飘去。飘荡，就是这部电影主人公存在的姿势。她儿时被道姑带走，却也未曾消失，一直在人们心头飘来飘去，后来，学成归家

《刺客聂隐娘》孤独不与言说
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