描写南斯拉夫内战的电影

“整个世界仿如就要沉入幽暗的暮霭。
但是我讲的故事，就如我吟唱歌声的最初。
用那混沌现世的传说，苟延这失衡的生灵。”
　柏林的天空浓云密布，宏伟教堂顶端，天使淡然俯视人间,一起守望着这片古老的满目疮痍的土地。街上人来人往，面无表情的行走，忙碌着。静静地聆听每个灵魂低低吟唱，俯视下的地铁里、街道上、图书馆……所到之处，都满怀忧愁沮丧。身穿黑色大衣的天使，神情肃穆平淡，只是倾听，然后交流。
《柏林苍穹下》带有一种迷人的忧伤。他们刻意忘却战争的记忆；另一方面，又时时被那一堵钢筋水泥的围墙提醒。所有的人心中都有一道不敢面对的伤痕，这是文斯德重回德国后拍的电影，他终于鼓起勇气，去纪录他往日刻意忘怀的内容，去自己的镜头不描绘在那片天空下生活的人们的迷茫与悲凉。天使是最好的传达者，他们在那个相互疏离，充满伤害的世界里，既是局外人又是旁观者，看穿人的心思，给以引导和抚慰。于是一切，包裹在黑色铁皮下的透明，都成了合理性。
这是文德斯极其高明又寓意深刻的切入点。德国

全片以天使的无限，对应人类的另一种无限，历史上，这种视角来自于C教。
天使，感官无穷，概念无限，视角无限，时间无限延伸（永恒）；人类在历史中不停涌出，绽出（existance），欲望永不满足，欲求永恒生命、爱欲和确定性。两者的连结点是，对欲望的欲求，which is 德意志唯灵论传统艺能。
两者的张力，是历史和当下（沉重记忆与时代话语，二战前后的德国精神），知识和生命（体现在浮士德的动力模式），上升和下降（人类一团散沙欲建巴别塔，天使坠落凡间去色盲）之间叠加的多重张力。

Peter Handke的诗歌《童年歌谣》
　　
　　Lied Vom Kindsein
　　– Peter Handke
　　童年之歌——彼得?汉德克
　　
　　Als das Kind Kind war
　　当孩童仍是孩童，
　　ging es mit h?ngenden Armen,
　　爱在走路时摆动双臂，
　　wollte der Bach sei ein Flu?,
　　幻想着小溪就是河流，
　　der Flu? sei ein Strom,
　　河流就是大川，
　　und diese Pfütze das Meer.
　　而水坑就是大海。
　　
　　Als das Kind Kind war,
　　当孩童仍是孩童，
　　wu?te es nicht, da? es Kind war,
　　不知自己还只是孩童。
　　alles war ihm beseelt,
　　以为万物皆有灵魂，
　　und alle Seelen waren eins
　　所有灵魂都是同一的，没有高低上下之分的。
　　
　　Als das Kind Kind war,
　　当孩童仍是孩童，
　　hatte es von nichts eine Meinung,
　　尚未有成见，
　　hatte keine Gewohnheit,
　　没有养成习惯；
　　sa? oft im Schneidersitz,
　　爱在座椅上交叉双腿，
　　lief aus dem Stand

从视角变化看《柏林苍穹下》中的主客体身份
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