海边的一天

非常缓慢漫长的叙事节奏，但是不会无聊，搭配上温柔干净的画面，给人一种静水流深的感觉，观影体验太舒服了。
佳莉在雨夜勇敢离家的情节让我以为电影会突出她独立性成长的一面，但是没想到重心还是放在她在家庭中的徘徊和彷徨，直到德伟的失踪才真正让她迅速成长，而这一段电影则是省略了，我们看到的佳莉已经是一个强大独立的女总了，这中间她走出家庭，重新进入社会工作所经历的辛酸我们也无从得知（而这部分貌似由亦舒的《我的前半生》补上了）。或许，性格温吞的佳莉就是要经历如此漫长的过渡期吧

台湾1964年告别农村经济时代到1985年经济热浪、股市房价飙升 ，再到20世纪末台北变成国际大都市。这又是一部台湾新电影导演书写社会转型中的个体变化和反思。而杨德昌又是台湾新电影导演中颇为疏离和冷峻的哲学人文反思一派，传统的父权结构家庭，母亲同时作为丈夫和孩子的母亲，包容、劝解、善后全包下，最终剩下完整的一个家，而屋檐下的子女早已经被磨去灵魂和面孔，他们走着父辈的路、或成长、或来不及成长。而年少时爱过的人，也许不一定要走进婚姻才是最完美的结局

一部略显杂乱但却有序的电影。
一个家庭中两个兄妹之间两种选择的婚姻。哥哥林佳森，虽然有着一段美好的爱情，最终还是选择了相信父亲，踏上了强加安排的婚姻；妹妹林佳莉，在见识到哥哥的选择后，毅然背弃了家庭的安排，选择自己的爱情，从爱情中走向了婚姻。两人的婚姻，对于迈入婚姻后的个人生活轨迹产生了巨大影响。回望两人的婚姻，其实又很难说清楚谁对输错？即便他们现在都回到过去，再一次选择，结果可能选择还是如此。因此影片中留着最大遗憾的林佳森与谭蔚青之间，真的走向了婚姻

我想 我们读过这么多书 懂得这么多道理 看过那么多电影 到头来还是不晓得结局后的故事会是怎样的 影片总是定格在感情最热烈之处 从来没有人教会我们怎么去面对生活的琐碎
“如果我都没有办法告诉自己生命是有把握的幸福 又叫我怎么去和另一个生命说 只要你来 我就可以给你幸福呢”
囚鸟和空鸟笼的设计很细节 大家都被禁锢在生活中难以释怀 但囚鸟也有放飞的一天 比如德伟的离开给了佳莉生命的另一种诠释 但是压抑过久 母亲和哥哥即使挣脱鸟笼也没有办法再去追求自己的生活

其实，她的丈夫在于不在，都已经不重要了。
好像随着时间推移，快乐或者人生中新奇的一面被逐渐的淡去，只剩下光秃秃的日常。
佳丽和哥哥在她被通知订婚的那个晚上，讨论过快乐。
哥哥后来说不知道快不快乐。
嫂子常年阴沉的脸，侄子并不快乐的童年。
好像形成一个令人窒息的网络，让佳丽逃走了。
她渴望用爱情来冲击这样一种生活牢笼，最终获得快乐。
在精神上获得一种愉悦和比较的快乐。
到随着婚姻的深入，两个人之间的沟通减少，信任、得失，开始越来越占据着佳丽的心，她总是患得患失

幸运有这海滩的一天
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