最美好的时光电影完整版

最好的时光 / Three Time
评介：★★★☆
2005年侯孝贤的作品，侯导的作品少有令人失望的，这部也一样。这种细腻、不张扬、感情色彩浓郁的作品只有在侯孝贤、杨德昌等少数亚洲导演的影片中才能够看到，其精彩程度绝对不亚于其他州的大导。
1、美好
就象今天的夜一样，在整个闷热的夏夜过去之后，这时的夜已经有些微凉，窗台上那知风铃开始微微发出清脆的铃声，夜已经很深了，这个时候开始看这部片子，对我也是非常美好的。人生中那些美好的真的是稍纵即失的。按照侯导的理解那些不可追逝的时光是最美好的。想那些歌曲、青涩年代的人、事到过往之后一切都是美好的。看到那雨中那双紧握在一起的手，无论今后他们是否在一起，但不可否认这一刹在他们生命中的地位，而我们这些旁观的人无法不为之动容。
2、那些歌、那些信、那些人
在恋爱梦中看着这些歌、信的时候不由得让你回到你自己的那个年少的时代，不同的只是那个时代、那些歌和信，大约很多的人都会同撞球小子一样做着不同的恋爱梦。对那些无疾而终的恋情，越到年长后也能发现那些信、歌背后的含义

最好的时光
廖伟棠
现世糟糕，我飞离寒冷的香港，
飞过炎炽的台北、脂粉暖人的北京，
在飞机越过东京的淫雨之后，
白令海峡终于围抱着我。它没有定语，
彷佛安慰。飞机及时播出《最好的时光》，
侯孝贤伤心，伤心得一塌糊涂，
精心选择的悲歌萦绕我剩下的旅途，
那音乐一再沉落、一再委婉，
那男孩倾诉如我年轻时绝望，绝望但馥郁。
沉重的鲜花开满那些孤寂时光，
我噀饮那流金的夜露，兀自书写
花叶点缀轻若无物的朝云。
这是最好的也是最坏的时光，
我仿若狄更斯的幽灵游荡在北美大陆，
在安大略湖边，托着头好像一个印第安人
托着死鹰的羽骨。
多伦多阴晴变幻，我在黑暗中
尝试抄下去国的梁启超写于马关之诗、
廖伟棠写于北京之诗，皆崭新如雪，
黑暗裹入舒琪薄旗袍，裹入我
归程如饿鬼道。回来的飞机坏了，
我不能再看一遍《最好的时光》，
只知道白令海峡远远铺展，左右伸开双手：
亚洲和美洲，它豁达依旧、一如绝望依旧。
2006.10.12.多伦多－10.21.多伦多飞香港机上

最好的时光，常被我们误解为，是记忆里那短暂的一瞬。
——题记

学计算机语言时，常常会想，人的大脑里大概存在一个类似于书签的东西。
所以，我们可以随时点击，回到记忆里的某一页。
于是，那个听到《最好的时光》那首歌的傍晚，就常常回流至我的双目之前，播放，停止，再播放。

没想到他是会唱那首歌的。甚至我自己也从未听过。
我只是随便在纸上写下——《最好的时光》。侯孝贤的电影，记得海报上是舒琪曼妙的大腿和张震忧郁的眼神，让人觉得难以解读。

他的脸掩盖在黑色的棒球帽之下。修长的手指拨动琴弦，音乐就从那里流淌出来。
我觉得他定没看过那电影。
他应该是阳光的，生长在明亮的人群之中，与小众这样的词汇没有关系。许多女孩欣赏他，他们讨论着最pop的音乐。
即使在这时。人声鼎沸的酒廊里，他也总喜欢演绎些摇滚风格的曲目，眼神追随着热辣的女子。
所以我对他竟一度是鄙视的，这样的男子，这个世上，比比皆是。

歌单递上去的时候我并未在意。那本是胡乱写画的

影片放在电脑里很久很久,今上午吃了早餐,太阳似有似无地透过玻璃窗射到我书房桌子的毡布上。我打开了它——《最好的时光》。
影片有三段。讲述的是不同年代的三个女子在人生最好的时光里的爱与哀愁。
三个女子都是属于社会下层的。乡下逼仄的撞球室记分小姐、旧社会的风尘女子、新时代的歌手。
导演候孝贤让舒淇来演绎这三个女子可真是选对了人。一个可以把性感演绎得单纯、端庄而又哀伤的女子。
一 爱情梦：
1966年的台北高雄，舒淇穿着漂亮真丝衬裳，紧身的九分裤在陈旧低暗的撞球室工作，陪客人们打球，给他们记分。这一切让我感觉如此亲切。我想起了我小时家里也曾添置过一张台球桌，在那河边的三楼的大阳台上。那是我还是小孩，只身在城关念书，只在周六回家。不会玩这游戏，也没记过分。那是妈妈为增加收入叫爸爸亲手打制的，那张台球桌为我们家增添了多少收入，我至今不知。我只清晰记得来玩的大多是镇上的熟人。有一次他们把球打飞，落入了阳台下那时还清澈的塘河水里。扯远了。男主角是张震，一个没考上大学将要去服兵役的青年

看过《最好的时光》。导演侯孝贤、主演舒淇、主演张震、编剧朱天文。
2005年，舒淇凭此部作品，摘取了金马奖最佳女主角。那一刻，被这个获奖结果、这个场面所动容的，不仅仅是舒淇一人。
有网友直言：舒淇，将是下一个张曼玉。
而导演的名号、编剧的出彩，也不由得一直将此剧搁在心间，直至昨日，将它了结。

恋爱梦。自由梦。青春梦。
爱情。是主题。
几乎在所有人的眼里，爱情，应该是这世间最美好的情感。它的独特的气息，眼睛里所饱含的故事，都独独，只有一人有关。而你是否相信，一眼之内，淡定吐露真言：我爱她/他。
恋爱梦里的他们，生活在一个含蓄的时代。如今用我们的开放的眼睛，去看回他们的年代，竟是，有些怀想，与期待。
那一刻，曾想见：为什么，一个台球女子，竟会穿着如此动人？甚而有些怀疑，是美工的错，导演的忽略还是故意安排？
除却这一迷惑尚解不开，“我写信给你”，成了一个可以被轻笑却又不得不承认青春年少时应被刻记的定句。

也不晓得为什么一段时间以来看过的台湾电影都是这样对白精简而且气氛沉默暧昧。今晚看了《最好的时光》，导演侯孝贤2005年的作品，在图书馆翻阅过刊时发现05年有一段时间这电影频繁出现在几份电影杂志里。三段梦，跨了三个时代，舒淇张震，两人六角，镜头下的台湾或灰或白，或者靡丽幽暗，舒淇的表演真的让人刮目相看，这个女演员似乎格外适合文艺片。
三个故事里比较不喜欢的是青春梦。可能是真人真事噱头太大，反而压抑了想象和领悟的空间。自虐式的癫痫症状和游历徘徊在双性恋身份下的迷茫，舒淇把那女人颓废凄迷甚至是异端迷惘的复杂性格展现的规规矩矩，结尾处摩托车上舒淇的目光依旧低颓无常，脸色犹如台北苍白的天，而我看得一头雾水，这样的故事俨然成了任何一个导演都能驾驭的精神出轨的患者的生活片段，过于直白，也过于俗气了．
自由梦全赖那一首词。“十七年中多少事，春帆楼下晚涛哀。”自由却被命运牵绊，身世总是无奈时代变迁，整个故事完全没有对白，配乐声里看着舒淇眉头展开又锁住，泪水轻掖在眼睑里，热烈的爱和期盼最终都成了虚空

“最好的时光”漫长的等待...
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