椿三十郎评价

大剧情与小细节兼备，场景调度好，不失趣味性。
斗智，东方智慧。不以宏大场面取胜。
武士片，有东方特色的动作片。武士题材，可承载各种内容。
作为义的表征，作为荒诞性的存在，士族没落的恐慌，纷争的家族性，等等。
黑泽明电影剧本结构，追求戏剧性的剧本标杆，有丰富的戏剧性，戏剧性往往导致趣味性。
国际视野的剧本叙事。黑泽明影片故事的延续性与一体两面：
《椿三十郎》、《生之欲》、《影武者》东方叙事，分别呼应《用心棒》、《罗生门》、《乱》西方叙事。
前者侧重家族性传承背景，后者着重陌生化抽离建构。

所谓雄性崇拜的楷模，此片中的主角便是一例。擎天柱大哥太正经，终结者t800太悲情，欧特曼哥哥太神奇。这样比起来，此君显得尤为可爱。具有武田信玄般战国枭雄的谋略与宫本武藏般剑圣级的暴力手段也就罢了，人性的其他侧面也不缺失，小顽皮小落寞什么的最可爱了。在我的童年，经常做这样一个梦，擎天柱大哥在窗外用炯炯有神的大眼灯望着（照着）我，邀请我和他们一起去拯救地球。而看过此片，我也觉得能跟三十郎并肩战斗或是互敬互爱的对决死一下子也值得。我有一种猜测，此片中男主角俘获的男观众数量大概要比女观众多吧。

《椿三十郎》是黑泽明电影《用心棒》的姊妹篇，两部作品风格异曲同工，都是颇具黑泽明风格的武士电影，电影中善恶分明立场明确，艺术与娱乐并举，意义深远。
运动是维持电影生机的根本，没有运动，电影就死了。在片中为何黑泽明能牢牢地抓住观众的眼球，能让观众欲罢不能的期待下面的剧情呢？就是运用了冲突这个方法。
空间的冲突，本片中为救总管，椿三十郎和武士九人把革命根据地设在了副将黑藤家的隔壁，与敌对方人马只有一墙之隔，在空间上的设定让本片有了更深的冲突性，通过空间的矛盾，让观众浮想连篇

好的电影总有让人惊艳的场景，比如《肖申克的救赎》中安迪雨中爬出监狱时伸展双臂的镜头，比如《辛德勒的名单》中黑白镜像下穿红衣服的女孩的镜头，比如《鬼子来了》中马大三被砍头的场景，《椿三十郎》中最后椿三十郎与室户半兵卫对峙决斗的场景，这个镜头堪称经典，先是两人对峙，互相安静地盯着对方大概有十多秒，最后一刀毙命！那血啊，就像被憋得破裂的水管一样喷射出来…在我看北野武的《座头市》时，对盲侠与服部源之助决斗时一招致命和血腥暴力镜头暗自叫好，却没想到原来是传承黑泽明的《椿三十郎》

本来想写短评的，可以感觉得到短评的字数限制是我再怎么精简语言都没法形容全的。
夫人问浪人你是什么名字？浪人明显不想提起自己的本名，而是简单的看了茶花说自己叫椿三十郎，实际上他并不是。为了缓解气氛，说自己已经快四十了，和后面斥责九人说七十互相对照，充满趣味，也增强了整体来讲人物的可信度和剧本的完整度，更是预示着椿三十郎最后离开的结局。
黑泽明用了两个镜头，第一个镜头是茶花的全景，灿烂异常，第二个镜头是茶花的近景，异常灿烂，直接硬切

遊俠三十郎看似是閒雲野鶴；卻又再主動自投凡塵俗事中……
　　
　　電影中單單只是三十郎在最後以閃電式一招解决對手那場戲，劍拔弩張、殺氣騰騰再血雨腥風，實在是一絕！精采又令人難忘！
　　
　　他本來就是一把劍：一把殺人不沾血的劍，避不開也逃不掉。仲使有可以將人穿心剖腹的銳氣，劍終需要劍鞘；那劍鞘在乎念頭之間~

《椿三十郎》令人震撼！温柔的山茶与天真的英雄主义
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