2021年全部电影

这部作品我打了5分，它突出的地方非常突出，画面相当精彩，创作的诚意也非常强，是我们这个时代很难得的作品。我有一个朋友是导演的发小，听他说邱炯炯是卖了房子来拍这部片的，很让人感动。
但是我实在想说说这部片让我觉得很不好的地方，就是演员的台词问题。其中主要的演员台词都读得含糊不清，而且口音非常奇怪。我是乐山人，关于乐山话和四川口音我是可以很准确分辨出来的，里面只有牛头马面和解放军的马师长，还有少数几个演员说了真正的乐山话或者西南官话，其很多演员都是北方人改的四川口音。

〇、写在前面
《椒麻堂会》是独特的、罕见的、万里挑一的文艺片。我毫不吝啬对这部电影视觉效果及舞美设计的喜爱、对邱炯炯导演令人难以望其项背的艺术功底的敬佩。本篇影评将省略上述溢美之词，着重讨论《椒麻堂会》与《霸王别姬》看似千丝万缕实则风牛马不相及的关联。
笔者强烈反对将两部影片进行简单比较的行为。换言之，能看懂两部影片的观众都应该清楚地意识到，二者为数不多的关联只有：都基于同一段历史、都以戏剧为素材、都从个人的角度介入历史。除此之外，两者是两条平行赛道上的产物

毁灭与重生 新旧交替双线
阴间与阳间的双线
个人的密电码是
时代渺小沙粒最后也仅有的尊严
导演祖父的一场川剧生死宴
小丑的跳脱性 间离感
冲突性的诡感美学与虚过于实的话剧感场景
：不得不说确实是令人耳目一新的作品，开篇鬼气实足的第一幕就打到我了…全篇角色丰富，时间跨越度较长，以大量的笔墨描写着邱福新因戏而重生、毁灭、再而涅槃的故事。叙事感强，手法大胆，笼罩的全篇的朦胧感似在叙说着这场生死宴“活着不过是场错觉”
我投入较多思考的人物是驼儿。他似这个时代的遗孤

第一遍看，我以为是爷儿孙三代的故事。
但戴着帽的，被牛头马面接走的邱老师，说自己到那边会遇到小阿桂，遇到妈，自己的弟弟还有爸爸。
然后中间两段，是邱福生死后葬礼烧纸钱（打扑克的邱老师就在口袋里摸到了钱），还有他老婆拿酒倒在火里。
而且三个小时太长了，我第一遍看完全不记得有葬礼这个事儿，也完全不记得邱老师跟图儿（哑的，最开始在剧院里盛饭的）说自己，到了那边会遇到小阿桂遇到死去的人这些话。
可以说是倒叙吧，先是牛头马面接邱福生（他死了）。
然后由邱福生之口

椒麻堂会：近两年来的最佳影片
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