惠子是谁

8.5
很动容的一部电影 截取了一个很小的故事接口 认真且细腻的讲叙了关于惠子的拳击生涯．
将故事设在了疫情背景 同时主人公是一位听障人士无疑反应出了一些有关于疫情时代的话题.口罩把嘴唇与视线阻隔开来 正是切断了惠子读懂他人的通道 这种沟通上的障碍 也恰恰是疫情时代 人与人之间无法深入沟通的真实写照.我们在疫情时代沟通障碍的焦躁与无助 也正是通过惠子展现出来的.这才有了“我对你很失望”的误解.

日本导演三宅唱最新作品《惠子，凝视》自去年在柏林国际电影节举行世界首映后，好评如潮。日前，还获得了2023年日本电影旬报最佳作品，最佳女主角等奖项。作为日本电影界最受瞩目的电影导演之一，三宅唱一直在不停地挑战自己的未知领域，这次有幸在去年的东京国际电影节上采访了他，以下是采访内容：
《惠子，凝视》的世界巡回
Q:在电影《你的⻦儿会唱歌》(2018)之后，您受到了海外的广泛关注，像是我周围的中国人几 乎都看过您的作品。据我所知，这部作品是在日本发行之后才开展海外活动的

这几天，三宅唱新作《惠子，凝视》上线各大流媒体。作为三宅唱前作《你的鸟儿会唱歌》的忠实粉丝，笔者第一时间在电脑上断断续续看完了这部三宅唱的“态度之作”。
为什么用“态度”这个词？相比前作《你的鸟儿》里三宅唱肆意自由的美学探索，这部《惠子》并不意在一种新的创造，而是十分霸道地摆明态度：要玩符号我可以玩得很好，但我的符号是解构性的。（笔者在此感慨：不愧是青年艺术家…）
惠子的设定是失聪的职业女拳击手。从设定来看，这部片就绝不只是简单的氛围电影。
惠子失聪

去年年底有段时间，我细致地重看了《夜以继日》后，再次深深为滨口的影像魔力所倾倒，于是兴致勃勃地去找了一些相关的材料来看，注意到了莲实重彦的“日本电影第三个黄金时代”这一观点。而在一系列对所谓“第三黄金时代”一批日本电影导演的评论中，一段对三宅唱的评介让我印象尤为深刻，指出了他的作品明显区别于包括滨口龙介在内的其他同批导演的去社会/时代语境的特点，称其具有情感与影像的纯粹性。
我之前也看过三宅唱导演的前几部长片作品，印象都不算差。恰逢他的新作《惠子

看了那么多日本产出的拳击片，真的很好奇到底霓虹国有多少拳击场。从Suda演技大放异彩的《啊，荒野 前篇》和《啊，荒野 后篇》、北野武的《坏孩子的天空》，再到安藤樱主演的《百元之恋》，部部展现了拳击片的畅快淋漓。
而曾经拍出《你的鸟儿会唱歌》的导演三宅唱也带来了他的拳击片《惠子，凝视》，不久前刚拿到《电影旬报》年度十佳的第一。
拳击片的常规套路就是主角遇到拳击这项运动之前还是一个废柴，当来自外界的推力把他们推向拳击的时候，训练和比赛便纷至沓来，少不了描写比赛过程的紧张与刺激。

写字声，呼吸声，声音先行，画面延迟进入，窗外列车停靠，响起警铃，喝水声，牙齿嚼碎冰块，城市的噪音在此时悉数灌入，画面淡出，出现片名，《惠子，凝视》。
声音，作为导演三宅唱的重要武器，为其作品提供了相当一部分的情绪表达与符号意义。《无路用的人》中配合北海道的雪景，将声音压扁做闷，与故事中行将毕业的地元青年们的烦闷心境所匹配；《你的鸟儿会唱歌》的基调轻盈而颓丧，外部世界的所有烦恼都与故事中的三位主人公无关

【惠子，凝视】意外的运动片 【自译】三宅唱采访：想要拍摄到无法命名的“特别瞬间”
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