大雁南飞电影完整版免费

战争 爱情 人道主义 反思 诗电影
开头浪漫爱情剧 奔向远方未来的景深镜头两极镜头 夸张的俯仰镜头 表现重要空间楼梯送女孩回家 音乐与镜头节奏的突然跟拍 长镜头景深场面调度
可爱的恋爱细节 角色潜台词"因为所有聪明的人都会留下来" "你是说只有傻子才回去上线""你不要再和我说话""我不是他未婚夫我什么都不是个体与集体国家的矛盾 无法预料的命运最后一面
小松鼠的藏与找
男主出征前家里敲门的期待与落空 嘲弄官方口号
长镜头跟随女主寻找男主（时间亲历） 淹没在坦克的尘埃中 国家与个体

死亡的时候拍大段大段的回忆往昔，已经弄的很烂了。
但是这里拍的妙的是把往昔的旋转上楼场景，和死的时候天旋地转，两个逆时针的运动叠在一起。

《雁南飞》电影剧本
文/〔苏〕维克多·罗佐夫
译/李小燕
黎明前的时刻。克里米亚桥附近的莫斯科河堤岸。
薇罗尼卡和鲍里斯在堤岸上走着。他们就象一切相爱的人们一样，手挽着手，漫无目的地、无思无虑地走着。
薇罗尼卡突然仰起头，望着清澈无云的天空，说道：“鲍里亚，鲍里亚，（注1）瞧！”
鲍里斯也向上望去。一群大雁从容而又庄重地在空中飞过。
薇罗尼卡沉入了幻想，她轻轻地念道：
大雁飞上天，
一队小飞船，
有灰又有白，
鼻子长又尖。
这时，一辆洒水车从薇罗尼卡和鲍里斯身后驶来

这部经典的电影，现在看来，故事情节方面其实没有太多特别的地方，它的经典之处还是在于非常出色的镜头艺术，充满着情绪流露的镜头语言。第一，摄影师善于通过长镜头、运动的镜头表现或拥挤、或焦急、或混乱等场面和人们的情绪，而且这种镜头运动的路线、现场人物的组织都非常细腻，经过精心的设计和调控，充分体现了电影艺术的镜头魅力。第二，摄影师善于通过特别的角度表现人物内心世界，例如“小松鼠”从医院里狂奔出来，一路上，镜头仰拍着她的脸，背景是运动的纷乱的倒退的树枝的身影，把她内心的痛苦表现的极为彻底。第三，在静态的镜头中，摄影师非常善于构图，通过巧妙的构图，把几个人物都集中在镜头中，同时展示了在同一情景下面各自的情绪变化。
这样丰富而“给力”的镜头语言，其实并不需要太多的技术，而更多的是一种艺术性的表现。

电影前30分钟偏向虚假现实主义，甚至可以被看作drama对于realism侵犯式的模仿，导演设计了一个有预谋的开场，让后来的剧情得以合理进行。自愿参军的“高贵”意愿是整部电影的前提，可这个前提完全是单方向的，确凿的，丧失了现实所具备的特质，导致之后剧情想营造现实感就略显困难。
参战前：“男性”身份被贴上了固有的政治性别，被要求必须在战时持有奉献精神才能归为正面的，完整男性形象。似乎在国家安危面前受爱情思虑困扰就意味着作为“男性”身份的失败。这种单方面决定爱情走向的情节我不太喜欢。

前苏联导演卡拉托佐夫的作品《雁南飞》拍摄于1957年。黑白故事片，片长一小时三十五分，其情节用叙事学勾勒简单来说可分为三个段落：
① X与Y（男女一号）相恋，Z单恋女一号Y却被其拒；
② X的意外离场给Z提供了机会，Z强迫了Y，Y迫于无奈与Z结合却得不到幸福；
③ Y仍然在等待X的回归，而X有可能回来，有可能永远不会回来。
这个模式的叙事在文学、戏剧、电影史上均屡次出现或以变体的形式出现。无论《奥德修斯》，还是《魂断蓝桥》，“等待”是这一类作品最重要的母题。如果X回来了，那便是夏衍《上海屋檐下》的匡复（这个名字便意味着他一定会回来）；如果没有回，则是本片中的苏联红军鲍里斯。
从故事情节上看起来这部电影中规中矩，有一定的独立性但仍逃不出既在的抽象母题。它最值得肯定的一个方面却是其对于镜头，对于影像、光线与行进的控制。
我经常在比较电影与文学的不同。从前的观点认为电影相对文学有太大的优势：常常自己脑子里出现的美好形象转化为文字便失去了力度与美感，而单薄的文字经过色彩与音效的包裹则可以化腐朽为神奇

雁南飞：来自65年前的震撼
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