尽管有人对导演起用三个外形不像的男演员扮演同一角色颇有微词,包括今天在电影节放映后的现场问答里,也有观众提到这一点。我对此不太纠结,这样的例子已屡见不鲜。在布努埃尔的遗作《欲望的隐晦目的》以及美国独立导演海恩斯《我不在哪儿》等作品中,早已玩过类似的实验手法,后者更用将近十位演员扮演Bob Dylan堪称壮举!我觉得演员最重要将角色的性格演绎出来,而不同年龄段的衔接只需要神似,而不需要外形上的相似。这个并不是《幸福城市》的短板,我觉得问题在于视点的不连贯
回頭查了一下自己的facebook,發現何蔚庭的《台北星期天》上映的時候,高雄好像費盡了一番力氣才看到。但現在連看預告都不太記得有看過這部片。會看《幸福城市》全然是因為李鴻其。他在張作驥的《醉‧生夢死》裡的表演實在太亮眼,看見《幸福城市》裡有李鴻其,也不管故事是啥,就進電影院了。(基本上台灣電影裡,有喜歡的演員或導演或編劇,我應該都會看。)
故事是以倒敘的方式,從最開始高捷演的中老年,回溯到青年的李鴻其,到戲份最少的少年謝章穎,把張冬陵這個男主角的一生,切成三個時期。
《幸福城市》分三个阶段的倒叙方式,让观者看到一个男人是怎样即使活着亦如逝世,“命运多舛”通常用来评价一个人的身世,但是,命运到底有多么“多舛”唯有自己才能深切感知,在痛苦的深渊一直找寻可逃脱攀爬的枯枝,却发现每一次前行都要面临一次未学习过的考试,没有监考没有答案只有茫然四顾未曾所知,最终能救自己的只有离世,解脱也好救赎也罢只要不再面对这煎熬的考试,因为出生本身就是一件错到极致不会得分的事。过度追求的光影布置,过分文艺的台词气质,故弄玄虚的基调叙事,自我陶醉的表现方式
幸福城市:失败的剧情片 Happiness as a myth
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