影片有很独特的现实主义气质，没有刻意诗化镜头语言，但在那不勒斯绝美的风景以及男主流动的眼波里，庸常的生活竟变得如此悲怜，命运似乎都有了脚步声，踏在无人的街巷，踏入人间。
影片由一场家暴引入第一个小高潮——然而这场家暴的主角并不是电影的主角，当帕特丽夏小姨拨通她姐妹的电话求救后，男主一家才挤在狭小的电瓶车上，颠颠簸簸嘻嘻笑笑地出场了。这个开场高明之处有三，一来它瓦解了家暴的冲突，一场本该很激烈的戏却融化在了男主一家并不严肃的气氛里
电影落幕，心绪万千，却又不知从何说起。迷人的那不勒斯，我从未去过，但又似曾相识。那是导演保罗·索伦蒂诺少年岁月，是他年过半百、回首往事，最珍贵的时光。如此想来，心中便有了答案：相似的不是风景，是生活。
最大的浪漫，永远是意大利的夏天。这大概是所有我喜欢的成长题材影片中，被我自己总结出的规律之一。类似阿莫多瓦的娓娓道来，该片不失为那座城市和导演自我的青春一个满意的交代。
描写伤痛需要较好的时间感，才能够不至于停留在过去而对观者失去共鸣的可能。在该片中，类似信仰般的城市文化在前半段被巧妙地与扎根城市的角色记忆相关联，从而减轻观看时因为异域文化带来的不适。虽然这种描绘用了些许魔幻的表达，却恰好给伤痛的转折一种魔幻现实的合理逻辑，从而令人信服。
整体节奏较为稳定
关于保罗·索伦蒂诺的《上帝之手》有人说过，这不是索伦蒂诺的电影，而是属于保罗的。就是说，这是个包含大量自传因素、氛围极为亲切的个人表达。
已经成为最近二十年唯一拿到奥斯卡奖的意大利导演，这次，索伦蒂诺有些放纵了自我，拍了每个导演一生只能拍一次的电影：自己的故事。
难怪，男主“小法比奥”未来是想做电影的。由于意大利语表达的原因，当小法比奥跟朋友说起自己的梦想的时候，所说的“做电影”被误解为开一家电影院的意思，如此呈现小法比奥跟同龄人思维上的差距。
“上帝之手”小修士、费里尼、马拉多纳
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