西班牙电影谜一样的眼睛

一周之内看了两遍，极少有的。不是没看懂，就是喜欢。最喜欢演员的表演——几乎看不出他们在演，却可以看到他们心里的痛、灵魂的颤栗、无奈、惭愧、渴望……
艾琳娜看完本杰明的小说稿，五味杂陈的她并不急于交流，她举举空咖啡杯示意，本杰明赶忙跑去煮。她站起来，东看西看，转移话题去谈本杰明的居室风格，无意发现便签上的“TEMO”（我害怕），本杰明急忙解释。但显然，艾琳娜的心思并不在这。与其说这是暴风骤雨前的酝酿，不如说是克制。知识女性、成功女性、职业女性大抵都如此，何况艾琳娜三者兼具。她们的自尊感高于一切。她们不会一哭二闹三上吊，她们可能尖刻，可能咄咄逼人，那是因为她们具备一针见血，一剑封喉的能力——感知力和表达力。“这是部小说，不一定真实，或者要令人相信。” 艾琳娜耸一下肩膀，开始了，但还是铺垫着来的，仍然是不愿意一下子奔往心头的痛。25年了，那痛早就结痂了。要是本杰明不跑回来，不一心要做一个充实的退休老人，不翻出个跟两人的旧暧昧紧密牵缠的旧案子来做素材写小说，她恐怕终老都可以不去揭这个痂

我是一个执著于真相的人，这是遗传，没办法。母亲就很热衷于各类悬疑剧，我自然深受其影响。我还热爱探索，爱抓住细枝末节不放。《谜一样的双眼》正好满足了我这种欲望，那些意味深长、充满暗示的细节和物件迷住了我。其实，悬疑只是该片的外壳，它的内核，还是爱情。而爱情，未必不是一部悬疑剧呢。
最先引起我注意的是一扇门，开启或关闭。一扇门打开，是开放性的，门外是多姿多彩的世界；关闭，是私密性的，门内或许是丰富却孤独的世界。开门，关门是动作，也是一种态度，欢迎或拒绝，表达或沉默。当一男一女同处一室时，门开着还是关着，颇有意味，特别是在原本就有点暧昧的男女之间。当一个问是否要关门时，另一个却答：“不用。”那么，这个问的不免要失望。这也表明二者之间并非心有灵犀，至少此刻是心意各处。门第一次出现的时候是开着的，第二次还是开着的，其实，我们的男女主角都希望它能关上。可是呢，人生总有那么多偶然，那么多琐碎事儿，而且就在你想要做出一个决定，说出一句至关重要的话时出现。电影中特意设计的细节，自然让你更加心焦

首先我想说电影不是侦探、悬疑、惊悚，它是回忆，对阿根廷人来说，专制混乱的年代里，一个女人无论如何死去，如果正义怜悯它会恩赐于它善终，否则就会变成堆积在法官案桌上那堆积如山文件里的几张薄薄的纸，或者锁在最深角落里的铁柜子的最下面的抽屉，连管理员都发现不了，所有人都忘记了，只有爱她的人忘不了，连杀了她的人都忘了，只有爱她的人忘不了，让我想起了如题目的那首歌。
害怕的不是杀戮，电影里最怕的是说我爱你，电影的结构没有十足创新，但是加深了构造。故事中的故事，故事里是本杰明对这个难以忘怀的案件的历历在目，是对艾琳不敢言说的情感，是对朋友的无可奈何，是对深情丈夫的感动，是对凶手堂而皇之的逍遥的愤怒，这个回忆让他活在回忆里25年，故事外，本杰明竟然仍然分不清过去和现在，仍然活在回忆的后遗症里。是回忆推动他的情感，也是回忆让他终于可以看着前方，不再回头了。仇恨和回忆比杀戮更可怕，是慢性而突然迸发的绝症，最终噬食是自己，就像本杰明离开时铁笼内外的那两个犯人，囚禁至此，永不解脱。

这电影讲了三段关系
检察官和女检察官 检察官和副检察官 检察官和那起强奸谋杀案
第一段关系很好描述 俩个人互相喜欢 都不说 男方是因为害怕 女方是为了等男方说 结尾是男方终于愿意说出口了
第二段关系是 副检察官是检察官的得力助手 唯一缺点是爱喝酒 他说喝酒是他的激情 他说 人可以改变很多 却改变不了自己的激情 最后他作了替死鬼 并且是甘愿做替死鬼而死 可是想要杀他的人是谁呢 是那个强奸犯么 为什么副检察官甘愿做替死鬼呢

如果作为一部悬疑剧来说，其实并不怎么给力，是一个很简单的故事。
不简单的是那个男人25年如一日的恨意。有一句话说，喜欢是一种习惯，而恨是需要不断鞭策自己的。
不简单的是男主在二十年后终于迈出了勇敢的一步，关上了那扇门，霸气地要那个女人跟了自己。
当然，那个变态也不简单，但是，so disgustting.
剧情稍微有一点点沉闷，需要仔细推敲，结局比较给力。

不了解阿根廷的历史，就看不懂这部电影的惊心动魄，为此我去补了一下阿根廷当代史。
影片发生在1974年，那时的阿根廷处于庇隆重新执政的末期，各种恐怖活动频繁上演。剧中的庇隆总统发表演说，杀人凶手虽然被判了无期（阿根廷已废除死刑）但仍站在总统身后肆无忌惮地笑着。就是这一幕让人质疑了正义的价值，不惜一切代价寻求正义的结果，就是罪恶超越了正义让司法变成了一个天大的笑话。于是正义只有通过其他非同寻常的手法得到伸张，25年后时间证明了一切。
来到1999年

“谜一样的双眼”终身监禁，监禁了谁？
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