我知道我有很多责任要承担，我知道我该振作起来继续我的生活，我知道人生可以有另一种活法，我知道…
但是，请原谅我，I can't beat it.
人在极致悲切的时候，是难以去为别人做什么的。
是我的错。他人的冷眼，你的责难与离开，都是我应得的。就连我自己，多年以后，午夜梦回，依旧一遍又一遍惩罚自己。
可这有什么用呢？知错有什么用呢？我没办法用子弹结束自己的生命，或许不是因为那一刻法律的不允许和世俗的阻碍，或许只是让我意识到，那没有用。
于是我继续活了下去
这是一段比我曾见过的所有现实主义更现实，比我见过的所有平民电影更平凡的故事。连阳光都透露着悲伤，可是平静克制着绝望。
年轻人的温度和中年人绝望之后的余烬。对body的态度，Patrick试图寻找解决的办法未果后的歉疚和恐慌，Lee再度遭遇悲伤时的麻木和无奈。对过往的态度，Patrick与母亲和解，试图接纳她的新家庭，Lee对前妻因现下的幸福而产生对他的愧疚和歉意的拒绝与逃避。
不是每个人都有足够的力量与负罪的自我达成和解。对家庭的内疚与外部环境对他的怜悯形成的反差，负罪感驱动下的沉沦
大家还记得电影《火星救援》里
那个在火星上种土豆的马特呆萌（马特·达蒙 Matt Damon）吗？
这边由他主演的电影《长城》刚在北美首映
影评人就不留情面地表示：
看这部电影就像一直用头撞墙！
那边获得奥斯卡六项提名的电影《海边的曼彻斯特》，热搜的题目是：
卡西·阿弗莱克「很感谢」呆萌放弃了《海边的曼彻斯特》。
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这里稍微解释一下背景知识：
《海边的曼彻斯特》的故事原型是呆萌先看上的，他本来想自己执导并主演，但因为档期已经排到了两年后
东野圭吾有一部小说叫做《虚无的十字架》，探讨的是杀人犯罪中被害人家属的救赎问题，这也是刑法界关注并讨论的一个重要问题。生老病死是人生必修课，但面对亲人、爱人的意外离世，特别是当这份意外中还多多少少的夹杂着自己的过失时，接下来人生中的自我救赎该从何谈起？
卡西天然的一张loser脸，对周围一切人事的漠然，惨白的色调，哀伤的配乐，情节中一些没头没脑的慌乱，全片看到三分之二都是无底洞般的抑郁配上莫名的烦躁。直到李与前妻兰迪重逢的那场戏……再婚、生子，兰迪已经过上了正常的人生。影片没有重现她当时的歇斯底里，但通过二人的对话可知，兰迪在承受巨大的丧子之痛时把她痛苦的宣泄口开在了李身上。这可以说是一种本能。杀人犯罪中被害人的亲属总是要求对罪犯处以极刑，这份憎恨中其实还夹杂着本能地自我救赎。另一个人对自己亲人的死负全责，就给了意外死亡一个说法、一种内心可接受的合理性，就可以像接受亲人正常死亡一样接受这种意外了。
那么李有过失吗？应该是有的，但罪不至获刑。其实对李来说
海边的曼彻斯特：关于看完《海的曼彻斯特》之后，心底芜杂的情绪
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