钓鱼迷日记14电影

全程看麻酱的腿（bushi
算起来应该是好几年前的事情了。朋友说看《海街》看到哭，我却连开头十几分钟都没看进去，并因此对是枝裕和提不起丝毫兴趣。
今日重看，除了目不转睛盯着麻酱的大长腿外（咳咳），更是对《海街》改变了一些看法。
是枝裕和电影中的恬淡与清新，有着侯孝贤早期电影中质朴的山水味，即：普通且勤恳的家庭，因生活的琐事苦恼，最后通过浑水摸鱼的方式看开了人生（挠头）。也难怪去年是枝裕和去金马奖，会说“侯孝贤是我的爸爸”。
但有一点，则鲜明区分开了二人电影的特点：

看完《海街日记》后恋恋不已，怀揣着渴慕的心思去网上买了青梅酒，然后一个人窝在寝室里小口小口啜饮着，默默地将影片又看了一遍。
《海街日记》里的四姐妹性格迥异。大姐肩负着家长的角色，坚毅严厉，陷于有妇之夫的恋情中，二姐娇蛮女人味十足，热衷于恋爱关系，三姐想法古灵精怪而性格温柔，妹妹是青春期敏感惹人怜爱的少女。
三姐妹参加疏别已久的父亲的葬礼，遇见同父异母的妹妹，邀请妹妹来到镰仓，故事从这里开始。故事以葬礼始，以葬礼终，期间有姐妹间彼此的适应，敞开，接纳，各种人事流转。有季节的变化，秋季的落叶，冬季的火炉，春天的烂漫樱花，还有初夏的绣球和盛夏的烟花大会和浴衣，都是美的存在，是风物，也是人情。
还有让人嘴馋的青梅酒，像是维系着家族三代的事物，初来的妹妹和姐姐一起赞叹外婆酿的青梅酒，还有小妹醉酒后醒来后四人一起在窗旁欣赏庭院中的梅树，梅雨中大姐将装了青梅酒的袋子递给远道而来的母亲，都是让人感到温暖美妙的场景。
电影的色彩和叙事都很日式，清新明亮的画面，克制隐忍的情感，默然的背负

最最开始知道这部电影到看完他足足隔了小半年 出于对成长向的无感使我远离 但真的看完时 才是真的被这样既童话又现实的故事治愈
影片中四姐妹 住着陈旧的独栋木屋 也许有夹杂着潮气和一丁点泥土的芳香 偶尔出现的蚂蚱，院子里种着梅树 到时节 会长出大大小小的梅子，静谧不透光的小杂间里摆满了大大小小玻璃罐 关着甜的或酸的梅酒，浓的或淡的。出门就能看见的海边 是浅浅的淡淡的蓝色 不论天空 还是浪花 。走到海边在沙滩上踩出脚印 再看浪花把它铺平，坐在男生的自行车后座 在樱花中 闭上眼睛 让光斑浮过

父亲去世前提到樱花，他说还能感受到事物的美丽，觉得很开心。他度过了美好的一生吧。
--摘自电影《海街日记》
故事开始于葬礼，父亲的葬礼。父亲早年抛妻弃子，跟着情人（浅野铃生母）出走，香田家三姐妹的母亲改嫁并将女儿们抛给外婆抚养。外婆去世后，大姐香田幸从外婆手里继承了大房子，并悉心照顾妹妹佳乃、千佳长大。三姐妹结伴出席父亲在山形地区的葬礼时，见到了从未谋面的异母妹妹浅野铃。或许是血缘的亲近，又或许是幸看到了铃不开心的生活。葬礼结束后，幸邀请铃搬到镰仓同住。古都镰仓，沿海小镇

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在日本，有一个说法叫“物哀”，意思是为外部世界的万事万物，致上最深的感受。
它赞美了逝去生命的哀愁，比起枝头的绿叶，更欣赏落叶的美。灵魂的哀伤，就像是对事物美感的表达。
Instagram 被墙了一年多，年轻人却大致还记得，关于那些方格子照片，有种调色参数，叫日系风格。画面干净，简洁，美好，以冷调，褪色和轻微过曝为主打。这类照片，与小清新保持了时间和心理上的距离，在滤镜强度上，也不会侵犯到观看者。
看到 《海街日记》 的青绿背景

电影从二姐开始，带出海边的镰仓，跟着进入一座旧屋，然后是趴着出场的三妹和一脸严肃的大姐，早餐谈论出席葬礼，截至到站台出发，5分钟开篇，丝丝入扣。
我喜欢三妹，她当是最该叛逆不懂事的一个，因为“缺爱”，对父亲记忆模糊，母亲弃之不顾，可她古怪而大方。古怪，痴痴地喜欢max店长，一个冻掉6个趾头的家伙；大方，和小铃谈起父亲，那段戏极好，最后希望能去钓鱼。她在寻找父亲，正如每个人都有这样的情结，却是寻得不动声色。
暗涌，小铃的身份设置太厉害，她是第三者的女儿，夺去别人的父亲

《海街日记》｜ 湿气的小镇 柔软的记忆
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