看完了是枝裕和的新片《海街日记》，很难不把它和森淳一的《小森林》系列对比一番。
《小森林》分“冬春”和“夏秋”篇，讲来自日本东北部乡村“小森”的女孩市子在城市生活受挫后回到家乡，在母亲留下的木屋里一人独自生活，经历夏秋冬春四季的生活细节。《小森林》并无情节，以上前因后果也只不过作为布景板存在。镜头所捕捉的是市子生活中的柴米油盐和季节变迁，拣取其中最美好清新的片段进行组合，作为明信片日记一般呈现在嘈杂都市生活的观众眼前。《小森林》是纯粹的视觉展览，几乎没有电影手法的运用，更缺乏艺术作品的目的性。这四集“故事”更像一套四季食谱，经过明显的加工筛选，为呈现自然之美与其背后返璞归真的情怀，距真实的乡村生活甚远。
《海街日记》也采取了相类似的“日记”手法来记录滨海小镇镰仓的香田家三姐妹在父亲葬礼后接纳同父异母的妹妹浅野铃，四姐妹一同生活的家庭琐事。与《小森林》系列相比，是枝裕和的镜头语言更为丰富，关注的焦点更是人物之间的关系与互动，而非明信片一般的静态风貌。这四姐妹因为一场葬礼走到一起
海街diary，一个四姐妹的故事，整片细水长流滑而不腻，宣慰着接纳与包容的真谛。片中几个最打动我的场景无一例外都和她们所住的老房子有关，于是才意识到自己被这种姐妹情打动的同时，也被这座同样有着这种品质的老房子所打动。是啊，接纳和包容不也正是一座房子的核心命题么，包裹着又敞开，保护着又接纳，一座房子的人性也全然于此。
面对乐章，我总固执的认为所谓的高潮不在其高，而在起势降调间旷奥交融处，似乎导演也赞同我这观点一般，反复将镜头对向了老房子的内外之间，姑娘们于此或檐下席地酿酒或庭内放逐烟火，人与人、人与屋、屋与自然的关系是如此的圆满。
生活虽不如诗，可总还是有人把它唱成了歌；房子虽不人语，可总还是有人把它当做至亲。
我看电影很容易不耐烦：不知道在讲什么，不知道要讲什么，故事节奏太慢，故事没有冲突，这些理由让我差评过无数电影。可是这部，从某种意义上具有前面四个特点的平凡无比的电影，却征服了我。整个故事清新治愈，细腻感人。电影有些隐忍的调调，但却不压抑。看完觉得心里很暖。是枝裕和，这个导演的名字记下来。ps：演大姐的女主角好美！
《海街日记》长泽雅美主演，说一下电影和漫画原作的区别
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