让一个侦探剧，要如同《第一滴血》一样体现越战老兵的沮丧和彷徨，要像《廊桥遗梦》那样反映夫妻间情感纠葛，要像《为奴十二年》一样反映种族歧视，还要蒙太奇，还要各种插叙，还要意识流，魔幻现实主义，结果，一个丢孩子找孩子的题材，明明很容易产生广泛共鸣、很容易制造人性纠结、很容易刻画多面人性，被上述这些东西掺进去后，完全变味了，四不像了，葱烧豆腐里面放了山西陈醋了，奶油蛋糕上抹上臭豆腐乳了。为什么不去学学英剧《失踪》，第二集就找到了孩子曾被关的地下室有孩子在墙上画的画
真探绝对不是传统意义上的破案剧，如果观众抱着很想知道最后凶手是谁，怎么破案的这种焦急心态，最后就会被导演用荒诞主义狠狠的打脸。
对主角来讲，知道答案并不是最重要的，他们要探的不是案情，探的是怎么过好一生这个永远无法解答的难题，这个案子可能在某方面毁了他的前途和他的心理，却在某方面成就了他的爱情和他的友谊。
换句话说，这个悬案并没有耗尽他的生命，耗尽他生命的是时间——是他选择怎么度过所有的时间。
在无尽的时间长河里，在无数个命运的交叉路口，他选择离开还是前进
第三季推测。谨慎阅读，仅供参考。男孩怎么死的不知道，女孩不是她爸爸亲生的，女孩是被亲爸爸，也就是女孩妈妈情妇一家洗脑，自愿离开家了。女孩奶奶说过女孩不是亲生的，目击者说女孩还有个姑姑，就是女孩亲姑姑。女孩爸爸家很有钱，就是第一集出现的鸡厂家公子，女孩妈妈打工期间和公子鬼混，怀了女孩，那时她老公在海上做船员。女孩亲爷爷听说有这么个亲孙女就像抱走，女孩妈妈冒充绑匪还写了安慰信，因为男孩的意外死亡，导致所有的一切都只能将错就错。最后结局应该是黑人其实已经破案了
我对真探系列剧集的喜爱，很大程度上在于他的去神探化。抛开因为引入了过多的角色和利益冲突显得有些传奇化的第二季，第一季和第三季尤其符合我的上述偏好。破案不依靠超越常人的智慧和细致，也不依靠列机缘巧合的集中发生，而是凭借对真相的执着在漫漫时光中坚守到真相水落石出。一系列的试错，一系列因为能力所限而与真相擦肩而过的遗憾，还有案件和生活纠缠不清时的厌倦感，都像极了自己真实生活中遇到的种种困境。我想真正的难案悬案就是这样的吧。
相比第一季的艰辛和第二季的惨烈，这一季的结局很温馨
“真探 第三季”反程式化的惊喜
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