The Northman (5/10)
Huh?
影片所示时代公元九世纪末，正是北欧人放弃多神教皈依基督的前夜，必经过巫术、屠戮和希腊式悲剧的多重洗礼。当然希腊式悲剧已由英语所代表的现代文明传承了。莎士比亚创作《哈姆雷特》时借用了北欧的历史，在此，北欧与欧洲与英语文明互为因果。
出于主旨需要，本片重点渲染北欧神话世界包括巫术，视觉效果与恐怖类型无二，延续了 编导前作《女巫》《灯塔》的风格（三部影片同一位摄影指导）。另一方面，北欧多神在当下大有回归故土之势（本片编剧之一冰岛人 Sjón另一部编剧作品《羊崽》即有表达）
不得不说，这部电影很符合我印象中有关北欧人/维京人的形象——
这就说明这部电影不够好：又一部帮我建构北欧形象的“老派”电影。
但是也可以看到其中些许的变化。
在《哈姆雷特》的故事中，皇后是一个男性幻想中的女性：始乱终弃，但（男性）又无法理解为何始乱终弃…
而在这一部中，皇后多了些自我意识：在先王回来后提出了性的要求，而先王却因为要保持男性气质而拒绝进行——这里很好笑，禁欲恰恰是最淫秽的；在与阿姆雷特的对话中，提到自己对Fjölnir的爱慕。
罗伯特•艾格斯的三部作品，《女巫》《灯塔》到《北欧人》，完全借助故事背景时代的文本，讲述传说/信仰怎么成为角色的命运。在这个过程中观众和角色一起经历对隐藏文本的茫然无知，和角色一样被束缚在故事发生时代的文本的有限词汇中。
托马辛的“有罪”之罪是作为女儿和女人的命定之罪，母亲的嫉妒、父亲的利用、弟弟的性压抑和环境历史累积的厌女构成了永远在试图发现女巫的信仰谱系。《北欧人》中的阿姆雷斯一样，传说传递的勇气、复仇、命运是时代先赋的话术，父亲由此对儿子行使自己的权力
维京人，曾经令到欧洲各国闻风丧胆的北欧海盗；
他们乘着龙头船，拿着斧头和圆形盾牌，在北欧地区横空出世，对英法等国进行了野蛮掠夺；
由于他们战斗力强大，最为横行霸道的年代，大约在8世纪到11世纪，被称之为“维京时代”。
不过他们终究被岁月打败，因为流浪生活的特性，也没有建立起一个独立国家，就逐渐消失在历史的舞台，只留下传说和故事。
虽然留给世人更多的是不折不扣的强盗形象，但他们英勇无畏的血性仍旧被不少人所追捧。
关于维京人有过不少的影视作品出现
《北欧人》一流！皱紧眉头看完
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