曹贵英落水去世时，我并无强烈悲伤。可当马有铁，这个仅仅是与曹贵英相亲搭伙过日子，同为穷苦人的老实人，在妻子死后，把相伴了一辈子的驴子放生，卖掉所有收成家当，捧着记账日历主动还清小卖部的账，送还之前应允朋友的两袋土豆，甚至记得还清邻居的十个鸡蛋，做好与这个世界诀别的时候，我鼻子一酸，眼泪吧嗒吧嗒地流了下…相守为家，多艰辛都不怕。可一旦没了努力的目标，生成希望又破灭，活着似乎一下子就没了意义…
村里的大户患上重疾，急需输血，唯马有铁有罕见的“熊猫血”，成为全村的救星。大户一旦过世，粮食收不上来，土地的地租换不到手，到时损失的便是村民自己。故而全村人都劝害怕上医院的马有铁去县里给富人输血。马有铁最终同意了，他愿意给富人输血，不是出于自己的利益，而是碍于全村人的面子，不然输血便不会是无偿的。
大户有熊猫血，马有铁也有熊猫血，这是比中彩票概率更小的事情，为何电影还要如此大张旗鼓地编呢？难道不怕被人指责编剧用力过度，从而损害电影的艺术价值和对现实的真切反映？在我看来
用五顿午饭的时间看完的。我讨厌这部影片。
——这个念头从第一幕就出现了。我讨厌它。我非常非常清楚自己讨厌的原因。我讨厌每一幕单拎出来都能收录进“视觉中国”的构图、讨厌黄沙和鲜艳头巾形成的和谐色彩对比、讨厌仔细推敲的滤镜，讨厌女主角（对于角色来说）过于精致的脸和学院派的演技、讨厌过于静谧的留白和充满文学色彩隐喻的对话、讨厌高考阅读题般紧扣主题的调度和严丝合缝的抒情……没错，它太美了。两个小时
首先，如果你批评情节设计的夸张和落俗，那么应当提醒自己“电影是一种怎样的叙事媒介”。它将生活中具有代表性的片段处理集合在一起，让两个小时的每分每秒都要有所设计。
另外，对于任何一种形式的艺术而言，之所以能成为艺术，是取材于现实，而不遵循现实去展开与讲述。这并不是一种高屋建瓴的俯视，也不是被妖魔化的“艺术的真实”。
就像现实主义的电影永远不可能成为现实，它只是影射，严肃或非严肃地试图告诉我们一些东西。
《隐入尘烟》的构图非常讲究
七月去看了，有一个情节看完之后一直觉得有问题，但一时想不明白。直到今天突然想起，男女主人公盖房子的时候，没有一个村里人帮忙的镜头。但凡有乡村生活的人都知道，村里谁家盖房子，乡亲们都是要去搭把手帮忙的，主家也要张罗吃喝烟酒糖茶，这是一种传统。除非，这人人品不好，把村里人都得罪了。这部电影尴尬就尴尬在，导演似乎在表现男女主人公一种苦难且淳朴的道德情操，尤其是男主人公，碍于同乡情面多次捐血，不欠人钱，这样的一个好人，在村里混的再差，也会有各种远亲近邻帮衬着。唯独这部影片
《隐入尘烟》人物鲜明！观后四题: 大概是我们已到尘烟去太久
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