第十一回电影解说

导演叫做胡昆汀，所以一到剧场的戏，就多了很多脚部特写。
“苟也武”这个名字应该也是在开北野武玩笑。
"Jesus died for somebody's sins but not mine."--Patti Smith
看电影时想起patti smith的歌词。
没有自我变成一种无意识的罪。老马像是一个不知罪的教徒，律师的事务所和屁哥的车像是教堂的忏悔室，老马辗转其中却依旧在街边的电视机中望不见自我，反而多了一重与贾梅怡的妄加之罪。
金多多也是在寻找自我，在窗户边偷看时她在自己母亲身上看看见了多年前母亲怀着自己的样子

虽然我认识里面的很多演员，想看这个电影的主要原因却不是因为演员。而是因为它简介里的一句话：“30年前一桩杀人案，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼（陈建斌饰）作为杀人案的当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。”
我好奇它的呈现方式。
当我在电影里第一次看到它的章回体报幕时，竟然觉得这个故事变得魔幻起来。一如它昏暗的打光，它不停怼脸的镜头，它有趣的舞台台词表演呈现。我想起了莫言，现实与文学艺术的交织，魔幻到了极点。
我一度认为的是：舞台上的故事才是真的，而现实里都是虚假。

章回体的结构特别新颖，想要表达的东西很好，但就是表现上有点过满了，显得特别刻意。
个人认为，案件的发生，究根结底是因为封闭社会下人们思想上的保守同一贯隐忍的传统之间的冲突。天平发生失衡，最终造成了这样一场悲剧或是意外的发生。
真真假假，小人物的悲欢离合没有人真正在意，不如关注“自我”，想一想自己的“挣扎”到底有没有意义，自己过多的在意又有没有意义，最后不过都变成了一张复印的“死亡证明”，一切都不复存在。所以，小人物活着，就是过以后，往前面看，才能敞亮。

这是一部挺有先锋戏剧味儿的电影，也是一部个人风格很强烈的电影。有时候也能感觉到有种孟京辉的风格，比如那一块红布。但比孟京辉更能让人理解和接受。
我还挺喜欢的，喜欢每个片段之间的章回体小标题；喜欢每一个立体有丰满的人物，无论是主角或是配角；喜欢电影里角度特殊的镜头；也喜欢人物名字里的小小彩蛋。
我真的觉得如果一部作品里，让不管是主角还是配角的人都变得有内涵，有故事，有的可琢磨，那真是太了不起的一件事了。第十一回基本做到了。每个人物都很丰满而且有故事

《第十一回》是“导演”陈建斌的第二部作品，比前作《一个勺子》要复杂得多，它说的是剧场内外、生活和戏剧的关系。采用章回体的小说结构，分十一个章回，毎一章都有一个“回目”，即用点睛的两句话概括出本回的故事内容。这在古典文学中司空见惯，这样的做法会让结构一目了然，更好地帮助观众理解这个故事。
故事讲述某话剧团将三十年前一起拖拉机杀人旧案搬上舞台，改编成话剧《刹车杀人》。可是现实中的当事人马福礼说自己并没杀人，宣称是刹车失灵酿下的惨剧，害死了前妻赵凤霞和她的情人李建设

第十一回：表达欲爆棚的陈建斌，这回都说了啥？
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