慕尼黑电影深度分析

匠气很重。影片叙事节奏沉稳，内敛，拖沓。讲述一个有着真实历史的复仇行动。核心思想探讨的也是正义性逐渐异化的过程。
从开始对慕尼黑事件主谋的复仇行动，开始逐渐反思，复仇者最终都变成了施暴者，冤冤相报，杀死一个，下一个上位，反反复复无穷尽。内核便是对于矛盾，仇恨的以牙还牙，以眼还眼的反思。
表演上，其实没有特别出彩的样子，巴纳的表演还是有些偏离感，总让人出戏，影帝拉什出场很少，但算是亮点，其余如丹尼尔，曼斯雷德等都没有特别出彩的地方。
叙事节奏上，大师和学院派的电影一如既往地稳定，讲故事手法很教科书，从慕尼黑惨案发生-主角加入-行动过程-行动终止-反思，其中穿插描写慕尼黑惨案的全过程，故事值得一看，但会很闷。偶尔如暗杀巴解发言人的电话爆炸和床垫爆炸都挺有感觉。
场景塑造上，喇叭裤，朋克头，圆顶礼帽，很有七十年代的氛围，整体气氛沉闷，有冷战下对峙的冷暴力，丝丝渗入的感觉。
最后谈点精彩之处，电影主题最直白的表述应该在，主人公假扮埃塔和另一个恐怖组织成员阿里聊天之时

听某电影论坛的两位老大说 Munich “是一部极其精彩的影片”，除了最后的15分钟以外。所以昨天晚上逮到空闲，虽然次日要起大早去上课，还是一咬牙步行40分钟到了电影院。
这部影片从商业片的角度看没有太多可挑剔的。首先，宽银幕的画面看起来极具临场感。“黑九月”成员试图冲进运动员宿舍，以色列教练尤素福拼命抵挡的场面简直就像发生在自己家门口一样，后来的枪击、爆炸场面也真实得让人几乎不敢直视。
影片多数时候的节奏感很好。前半段的镜头运用几乎可以成为经典（有待时间检验），虽然不乏模仿《教父》的嫌疑。意大利一段的色彩非常明朗，而巴黎、贝鲁特就越显昏暗，很好地烘托了令人窒息的气氛。许多桥段虽然都在意料之中，但是也被斯皮尔伯格拍出了新意。
但是，这部影片题材和背景的沉重似乎连斯氏也无法驾驭，从而妨碍了这部影片成为完美的经典。斯皮尔伯格似乎很希望在电影中加入对人的关怀和对巴勒斯坦建国追求的理解和同情，但是他本人是犹太人的事实以及对（西方）观众接受程度的考虑似乎都影响了这种表达。影片结尾的字幕就是一个例子

斯皮尔伯格的处理仍然是一流的，屠杀或者说复仇在这里并没有完全的酣畅淋漓，反而让每一个人都备受煎熬，我们看不到正义的一方。影片开头就把事件交代的清清楚楚，似乎整部片子就是一系列事实的陈述，不需要遮掩，不需要过多技巧，就是清清白白的讲述已使得绝望充满了整部片子，甚至已经溢出屏幕，没有人知道如何彻底解决这种民族矛盾，这个命题放在今天仍在尖锐，和平对全世界人民至关重要！

本以为是一个就像这部电影的原型事件的名字“天谴”一样是一个快意恩仇，热血诡谲的特工片。斯皮尔伯格还是不同凡响，不落窠臼，对战争，人性的思考拔高了电影的主题。
影片有两句话出现的颇为频繁。
一，冤冤相报何时了。相信观众对安全屋那场狭路相逢的戏印象深刻。在摩萨德特工隐瞒身份解除危机后，那个巴解组织的青年和男主在楼道里说出家是一切和他对巴勒斯坦建国的渴望，甚至知道它可能需要一百年甚至更久的牺牲，这里要表扬一下那个演员，眼睛里有完全的渴望，坚定，无畏。但他们终究是敌人

我听过两首以色列歌曲，一首是国歌《希望曲》，另一首是民歌《夜玫瑰》。本应该雄壮有力的国歌被诠释得让人心碎，歌唱爱情的民谣却听出了黯然的泪水。哀伤似乎就成了犹太民族永恒的旋律。
《慕尼黑》的拍摄手法极似《辛德勒的名单》和《拯救大兵瑞恩》。有一点流水账，但又颇为平实。导演不想把这样一部半记实的电影拍成《007》。毕竟现实中间谍杀人绝不可能像占士邦那样高调。几个经验并不多的特工，制裁了几个敌对组织的头目，原本应当感到荣耀和自豪，但最后缺深深地陷入了内心的矛盾。最后男主人公的内心世界，我想也只是旁观者情感的集中表现，毕竟，我们没有这种民族仇恨。
说到民族感情，我一直很钦佩犹太人。犹太人的历史充满血泪。经历过二战以后，好不容易找了个落脚点，却又陷入了阿拉伯国家的重重包围之中。在获得全世界的同情之余，他们没有像蠕虫般蜷缩在家里，而是积极地复仇。不管是追杀纳粹军官，还是打赢中东战争，以色列人用他们的智慧和勇气，获得了所有人的敬畏。相比之下，中国人对敌人太宽容。
间谍这个职业需要极高的忠诚度

慕尼黑：迈克尔·朗斯代尔领衔，历史的回望与反思
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